Călătorie
Faceți cursuri online în jurnalism de călătorii și alăturați-vă unei comunități în creștere de mii de scriitori, fotografi și realizatori de călătorii la MatadorU.
PESTE ULTIMA LUNE am extins programele de învățământ la MatadorU. Printre primele noi lecții pe care le-am adăugat se numără studiile în retorică vs. limbajul transparent, precum și „pornul” de călătorie și scrisul plin. Următoarele sunt câteva extrase diferite pe care am dorit să le publicăm aici la rețea.
1. Temporalitatea și începând cu ceea ce știi
Intuitiv, mulți oameni asociază scrisul de călătorie cu a fi pe drum, să se deplaseze dintr-un loc în altul, să scrie despre călătoriile cuiva. Și în timp ce, la un anumit nivel, acesta poate deveni obiectivul final, există o lecție importantă în a începe chiar acasă, a scrie despre locul de unde ești sau despre locul unde știi cel mai bine.
Luați în considerare pentru un minut că toată lumea este un local undeva și un călător peste tot. Astfel, câteva descrieri simple despre orașul natal al altcuiva este efectiv să vă scrieți călători, la fel cum o simplă descriere a orașului dvs. natal este scrisul de călătorie pentru alții.
Când începeți cu ceea ce știți bine, punctele de referință trageți instinctiv din nume și detalii specifice, luând în considerare simultan istoricul locului, cum s-a schimbat (sau a rămas același) în timp și modul în care experiențele dvs. sunt afectate. în funcție de perioada anului, sezonul și diverși factori unici pentru acel loc și cultură anume.
Atunci când este aplicată scrisului, această perspectivă cu mai multe straturi poate duce la un sentiment de „desfășurare a vieții” sau la locul „a fi viu”. Ne referim la aceasta ca la scriere care are un sens temporal sau o temporalitate specifică.
Ia în considerare acest exemplu:
În acea după-amiază, Cullen și cu mine am plecat spre Harlowe, în țara mlăștinoasă, pentru a-i aduce prietenului o baterie pentru camionul său. Singurul magazin din Harlowe este Stop-and-Shop a Nadine. Zach locuia într-o remorcă la capătul unui drum murdar. În curtea laterală se afla un butoi de bere și un depozit de gunoi în față. Dincolo de asta, trecând mașina de tuns iarba cu clătite, a fost o viziune de un milion de dolari a sunetului.
Observați cât de specifice sunt detaliile și descrierile, cum în cinci propoziții simple ne sunt date nu numai:
- simțul terenului („țara mlăștinoasă”)
- dimensiunea / senzația locului (un singur magazin, numit „Nadine's Stop-and-Shop”)
- indicii ale unor realități economice dure (Zach locuiește într-o remorcă cu un butoi, o mașină de tuns iarbă uzată, un depozit de gunoi aflat în față; acest lucru este contrastat de „viziunea unui milion”),
dar și un strat suplimentar chiar sub suprafață: se produce un sentiment al timpului.
Acest paragraf provine dintr-o lucrare narativă mai mare a editorului Matador Noah Pelletier despre orașele mici în care a crescut. Rețineți familiaritatea demonstrată în scris și cum ar fi aproape imposibil pentru un străin să scrie despre acest loc cu același nivel de detaliu.
2. Retorică discernantă
Retorica este utilizarea elementelor lingvistice pentru a exploata declanșatorii emoționali sau a profita de relațiile sociale dintre oameni. Aceste elemente lingvistice sunt de obicei „tactice”, elaborate în mod deliberat ca pretext sau pentru convingerea cititorilor.
Deși retorica este aproape universală în limbajul de marketing / publicitate, precum și în vorbirea politică și în punditry, ea apare adesea pur și simplu în scrisul oamenilor, fără ca aceștia să-și dea seama ce este sau cum afectează cititorul.
Deoarece poate apărea în orice parte a propoziției, în orice scară, și, de asemenea, pentru că este omniprezent în media atât online, cât și prin tipărire, la TV și la radio, retorica poate fi dificil de discernat de la vorbirea non-retorică.
Este destul de ușor de observat atunci când este complet supraîncărcat, cum ar fi:
DACĂ Îți place plaja de MYRTLE, DEȘEȚI IUBIȚI INSUL TYBEE !!
Dar poate fi înfășurat și în mesaje care îl fac aproape imperceptibil pentru majoritatea cititorilor. De exemplu:
Noi turiștii furnizăm locuri de muncă și, mai mult decât atât, menținem viețile tradiționale vechi de secole.
Aversiune naturală la retorica din viața reală
Un mod util de a gândi retorica este de a o imagina în viața reală. Imaginați-vă că mergeți pe stradă și cineva se apropie de voi care poartă un teanc de pliante lucioase. În această situație, există adesea un instinct, un fel de alarmă care se stinge, care te anunță din timp: „Această persoană urmează să-mi vândă ceva.”
Când se întâmplă acest lucru, de obicei, apărările noastre cresc; devenim natural sceptici. Ne întrebăm adesea: „Cine este această persoană și de ce vorbesc cu mine?” De multe ori există un sentiment de a fi înșelat vag cumva chiar ascultându-i. Că este totul „un act”, care este de obicei.
Comparați acum acest lucru cu modul în care vă simțiți atunci când vorbiți cu prietenii sau familia într-un mod natural, relaxat, un mod în care nu există pretext, nici o agendă, niciun sens că cineva încearcă să convingă sau să convingă pe celălalt, ci pur și simplu comunicând. În acest caz, voi, în calitate de ascultător, sunteți „dezarmat” în mod natural, gata să conversați despre orice informații, idei sau povești sunt comunicate.
Retorică în formă scrisă
În multe privințe, retorica în formă scrisă este identică cu un vânzător care te apropie pe stradă, doar pentru că se află pe o pagină / ecran în loc să apară în viața reală, este mai puțin ofensator, ușor demis. Și totuși, pe măsură ce suntem expuși la ea, ne-am obișnuit. Are un efect normativ asupra a ceea ce citim.
Acest lucru este valabil în special în scrisul de călătorie. În ultimele câteva decenii, ziarele, revistele și mass-media de călătorie de tot felul au contribuit la „legitimarea” unui fel de codificare a limbajului de călătorie care, în esență, „îmbracă” marketingul publicitar în reclame. Funcționează prin ambalarea elementelor locului, culturii și călătoriilor, rupându-le din context, astfel încât, în loc să fie relatată experiența originală a unui scriitor, el „ea” poziționează”experiența pentru a suna într-un anumit fel.
3. Recunoașterea retoricii: Lipsa temporalității
După cum am discutat mai sus, atunci când descrierile locului curg în mod natural din ceea ce știi bine - atunci când sunt construite pe detalii concrete concrete - scrierea tinde să aibă un sentiment al temporalității, un sentiment al locului existent de fapt în timp. Exemplu:
20 mai 2001, Aeroportul Logan, Boston
Mi-am înfipt drumul în salonul British Airways, complimentând doamna de la check-in pe cerceii ei în mărime de argint. Sunt hidos.
Saloanele din clasa întâi mă găsesc adesea zumzet pe combinații ciudate de brânză, biscuiti de apă, Kahlua, Campari și orice alt fel de lichior / lichior ciudat, pe care nu mă lovește niciodată să-l încerc acasă. Astăzi nu face excepție.
Tipul de lângă mine poartă un cardigan și citește Yacht World. Vreau să-l așez în fața unui vorbitor și să-i zguduie pe Ramones și să-l scutur de existența lui de cravată, pentru a-i face un tur într-o lume în care nu trebuie să-și traverseze cu grijă un picior peste celălalt.
Deși acest exemplu conține tipuri de scriere imaginative și chiar speculative („Vreau să-l pun în fața unui vorbitor…”), există un sentiment al temporalității pe întregul pasaj. Puteți imagina naratorul acolo în salonul British Airways și puteți percepe un sentiment al timpului care trece în poveste.
În schimb, retorica înlătură de obicei orice simț al temporalității. Cu alte cuvinte, descrierile de tipul plutitorului fără a fi atașate la un moment dat:
Hawaii are vederi uluitoare.
Cand?
„Acesta este adevăratul Costa Rica.”
Cand?
Căminul vă oferă un ghid de informații despre cea mai bună viață de noapte pe care o are capitala Paraguayului.
Cand?
„Liniile cu fermoar vă duc călătoriile către înălțimi noi.”
Cand?
4. Transparența și spectrul experienței
Unii susțin (pe bună dreptate, după părerea mea) că nu există o scriere complet lipsită de retorică. Că, într-un fel, tot limbajul scris încearcă să convingă.
Dar, în loc să priviți retorica doar în termeni binari, alb-negru, este util să considerați limbajul scris ca un spectru. Unde fiecare cuvânt / propoziție / paragraf se încadrează în acest spectru depinde de cât de atent reflectă sau transmite ceea ce a fost experimentat de scriitor în viața reală.
Un termen pentru aceasta este transparența: cu cât scrierea reflectă mai mult experiența autorului în viața reală, cu atât este mai „transparentă” narațiunea.
Luați în considerare nivelul de transparență al următorului pasaj:
Nu există nimic asemănător cu puiul la grătar chiar de pe vulcan. Ce? Încă trebuie să experimentați carne și pește la grătar de vulcani? Ei bine, a sosit momentul să urci în următorul zbor către insula spaniolă Lanzarote și să creezi o linie de albine pentru restaurantul El Diablo.
Asta pentru că arhitectul și bucătarul Cesar Manrique au folosit un grătar mare care se află deasupra unui vulcan de pe insulă. Sigur, nu este un vulcan activ, dar încă există multă căldură care vine de pe Pământ. Destul de cool, nu?
Ce ar fi putut scrie scriitorul alineatului de mai sus dacă ar fi fost mai transparent în legătură cu experiența sa? De exemplu, dacă ar fi crezut că întregul „pui la grătar de vulcan” este o capcană turistică și că după ce a vorbit cu bucătarul mai multe despre gătitul său, a aflat că bucătarul se simte prea ridicol și prefera foarte mult să gătească acasă. ? Sau că masa lui preferată în Lanzarote nu a fost la El Diablo, ci la una din casele familiei locale?
Desigur, adevărul ar fi fost, de fapt, că el a considerat că masa a fost într-adevăr „mișto”, dar pentru că totul este prezentat retoric decât în mod transparent, este imposibil pentru cititor să fie sigur. Retorica funcționează prin exploatare, mai degrabă decât prin exprimarea emoțiilor. În loc să spună „Am crezut că este fain”, naratorul folosește „Destul de misto, nu?”, Sugerând că dacă nu ești de acord, cumva nu ești „mișto”. naratorul a simțit.
5. Efectele nedorite ale retoricii în narațiune: Ambalaj
Când povestim transparent, fiecare detaliu este pur și simplu. Iată un exemplu:
Am petrecut o vară pe drumul dintre casa ta și a mea. Locuiam cu părinții mei din Denver și locuiai cu părinții tăi în Oak Creek. Tocmai ați absolvit și nu vom mai trăi niciodată la cinci minute distanță în Boulder. Asta a fost vara în care m-am îndrăgostit de tine de Mason Jennings și de drumurile lungi de munte.
Fiecare detaliu, fiecare linie, este pur și simplu declarat sau declarat. Fiecare linie dezvăluie puțin mai mult identitatea naratorului și relațiile sale cu ceilalți din poveste, de unde descriptorul „transparent”.
Dar atunci când narațiunea nu este transparentă, relațiile dintre oameni rămân neclare (sau cum sunt numite uneori, „opace”). Personajele, altele decât naratorul, pot fi reduse într-un fel de peisaj sau abstractizare, servind ca fundal pentru narator., în special în contextul în care un loc sau oameni îndeplinește așteptările naratorului. În acest fel, scrisul de călătorie devine un mijloc de ambalare a locului, culturii și / sau oamenilor, portretizându-le ca un fel de „produs” sau marfă:
În timpul călătoriei noastre din întreaga lume, soția mea, trei fii adolescenți și cu mine am avut multe experiențe de neuitat. Aceștia includeau să locuiască cu mayașii într-un sat îndepărtat din Guatemala, auzind relatări de primă folosință ale supraviețuitorilor câmpurilor ucigătoare din Cambodgia și ascultând sunetul gutural al leilor care își extind teritoriul în dimineața devreme, lângă Parcul Național Kruger. Cu toate acestea, nimeni nu a comparat cu o scurtă oprire într-un oraș de munte îndepărtat dintr-una dintre cele mai mici țări ale lumii.
În timp ce naratorul acestui paragraf este în mod evident „bine călătorit” și a avut „multe experiențe de neuitat”, care este exact relația lui cu „Mayașii dintr-un sat îndepărtat din Guatemala” sau „supraviețuitori ai câmpurilor ucigătoare”?
S-ar spera că mai departe, în piesă, el va clarifica acest lucru, și totuși efectul subtil (și probabil neintenționat) al felului în care a introdus toate aceste personaje este deja „ambalarea” lor ca referințe sau comparații, apoi folosind o retorică construcția care să „forțeze” cititorul să accepte cum chiar și în „extremitatea” lor (sat îndepărtat, supraviețuitori de Killing Fields, lei mârâind), ei încă nu „compară” cu „scurta oprire a naratorului într-un oraș de munte îndepărtat”.
Acesta este echivalentul structural al unui produs comercial pentru un fel de produs - să zicem, un aparat de curățat cu aburi. Imaginează pe cineva la televizor demonstrând curățătorul cu aburi turnând diferite lucruri pe un petic de covor:
Petele de vin roșu, muștar, ketchup: nimic nu poate suporta puterea de curățare a Steam-Master 2000!
Din nou, produsul secundar tipic al culturii / locului / oamenilor de „ambalare” al naratorului este acela de a le face să pară ca produse:
Mayașii dintr-un sat îndepărtat din Guatemala, supraviețuitori ai câmpurilor ucigătoare, leii care-și înfigă teritoriul: niciunul dintre ei nu se compară cu o scurtă oprire într-un oraș de munte îndepărtat.
Vom continua săptămâna viitoare cu mai multe concepte care ies din retorică / transparență, cum ar fi „pornul” de călătorie și „scrisul plin”. De asemenea, puteți afla mai multe la MatadorU.
