Călătorie
Autorii și redactorii de călătorie de frunte împărtășesc ceea ce caută în tonul perfect și în plumb. Pentru mai multe sfaturi profesionale, luați în considerare înscrierea în programul MatadorU Travel Writing.
DON GEORGE, redactorul global al călătoriei Lonely Planet, explică un ton perfect în termeni succinti: „Un ton perfect este acela în care un scriitor se pune în mintea editorului.” Îl descriu în programul nostru de călătorie, ca parte a unui „ publicarea mentalității.”Scopul final nu este neapărat un singur ton, ci mai mult despre procesul general de comunicare cu alții pe termen lung. Să ne uităm la modul în care câteva dintre aceste elemente colaborează:
- Vizualizând ce va gândi editorul atunci când primești tonul / trimiterea
- Prezentându-vă și munca dvs. într-un mod sincer
- Crearea de rețele cu editori și alți scriitori
Vizualizând ce va gândi editorul atunci când primești tonul / trimiterea
Pune-te în locul editorilor tăi. Au zeci, poate sute de e-mailuri pentru a citi în fiecare zi. Chiar dacă tonul dvs. completează viziunea editorială a unei publicații, credeți că o vor lua în serios dacă nu este prezentată într-un mod transparent, atent - un mod care arată că ați citit orientările pentru publicare și trimitere? Sau că ți-ai luat timpul să afli cine sunt de fapt sau cum își scriu numele? Credeți că vor deschide întrebări adresate pur și simplu „salut” sau „dragi domnilor”? Cum ar fi despre groapele construite în jurul paragrafelor dense, de lungime de pagină, pe care trebuie să le analizeze doar pentru a ajunge la ideile principale ale poveștii?
Larg deschis. Cum comunicați stilul dvs. de scriitor, călător, uman, altora? Imagine de Zach Dischne
Prezentându-vă și munca dvs. într-un mod sincer
Redactorii nu au timp pentru locurile de vânzare. Cei mai mulți dintre noi avem o aversiune firească față de retorică și, prin urmare, e-mailurile explicând cum „Această poveste ar fi perfectă pentru tine, pentru că…” sau „Sunt perfect pentru această revistă pentru că…” au adesea opusul efectelor propuse: tind să distanțează sau înstrăinează editorul de scriitor. Ceea ce mișcă oamenii este sinceritatea, autenticitatea, sentimentul de legătură. Dar nu luați asta drept scuză pentru a fi leneș; un pitch care explică pur și simplu cum ești pe cale să călătorești la X și „te-ar interesa orice povești de acolo?” pierde timpul tuturor. În general îmi place să văd:
- Un singur paragraf scurt (2-3 propoziții) cu …
- Ideea centrală a poveștii a fost prezentată imediat și condensată la o singură linie sau, în mod ideal, la un titlu de lucru.
- Dacă este prima dată când scriitorul contribuie potențial la Matador, o singură adresă la cea mai reprezentativă lucrare / proiecte.
- Dovada (nu este specificată în mod explicit în exemplele de mai sus, ci mai implicată prin modul în care sunt prezentate ideile / proiectele) că scriitorul „primește” viziunea noastră editorială și dorește în mod special să lucreze cu noi.
- Un stil sau o atitudine care emană o lipsă de presiune, anxietate sau nevoia de a ține mâna, chiar și până să ofere o eventuală exonerare sau „cale de evadare”, invitând editorul să nu răspundă (Ex: „… și dacă acest lucru nu este potrivirea potrivită pentru Matador, fără griji, vă voi ține la curent cu proiectele viitoare.”)
Crearea de rețele cu editori și alți scriitori
Unii oameni au tendința de a-și menține stilurile de comunicare atât de miopice sau „compartimentate” - micro-concentrate pe munca la îndemână - încât face ca întreaga corespondență să se simtă plictisitoare sau sumbră, chiar dacă proiectul este potențial cool. Da, este un documentar despre orhideele pe cale de dispariție, îl înțeleg, dar al naibii de tip, unde e stoca ta?
Grădinile care menționează prietenii, întâlnirile, viața în afara proiectului imediat pot atrage momentan un editor din „modul de răspuns pe e-mail-jocuri video” și într-un spațiu de cap mai receptiv. Așadar, dacă ați întâlnit de fapt un editor sau aveți un fel de conexiune prin intermediul rețelelor de socializare, cu siguranță deschideți-l cu acesta: „Hei Don, am vorbit scurt la _” sau „Hei Don, _ mi-a trimis e-mailul tău; am fost la școală împreună la UNCA.”
Cu toate acestea, un cuvânt de precauție - dacă scăderea numelui conține chiar și un viclean de venalitate sau un sentiment că exercitați o presiune, să efectuați un efect sau să implicați dreptul la o favoare, atunci ucideți în totalitate orice potențial stoke pe care l-ați putea transmite altfel.
Deși nu este un ton real, iată o simplă corespondență editorială pe care am primit-o aseară, care are acest sentiment de „viață în afara proiectului”, a stocat și, mai ales, o lipsă de presiune:
Hei tocmai s-a întors în California la începutul acestei săptămâni. Revenind la drum cu scrisul etc. Am terminat o piesă pentru carte, pe care o voi transmite vouă și Candice într-un e-mail separat și îmi puteți da feedback. De asemenea, am terminat cu această piesă în comuna de călătorie intermediară și de vară, pe care o voi putea trimite mâine după-amiază. A avut o vară minunată și o călătorie minunată pe drum, dar încurajat pentru a putea sta jos și arunca câteva bucăți pentru Matador. De asemenea, entuziasmat de călătoria în Canada în câteva săptămâni.
Poate că putem vorbi pe Skype săptămâna viitoare, anunță-mă când vei fi liber.
Sper ca totul e bine, -Heller
Conducerea
În timp ce piturile sunt o parte cheie a procesului de publicare, în cele din urmă, ca scriitori, ceea ce contează și mai mult este modul în care ne scriem poveștile. Conducerea sau deschiderea poveștii este crucială, deoarece determină dacă cititorul va implica / termina povestea ta.
Deși sunt de acord cu spiritul afirmației lui Kugel de mai sus - „Cei mai buni factori sunt cei spre deosebire de orice ai citit vreodată” - nu există, în opinia mea, nimic complet original în limbajul în sine. Limbajul este liniar, monofonic (adică nu poți face o „coardă” cu cuvinte) și are un număr finit de structuri proprii de propoziție. Așadar, poate că o declarație mai exactă pentru mine ar fi: „Cei mai buni simțiți, spre deosebire de orice ai citit vreodată.” Originalitatea, apoi, are forma unor conflicte, idei și voci ale personajelor (inclusiv ale naratorului).
Acestea fiind spuse, să ne uităm la cum putem combina diferite structuri de propoziție și caractere:
1. Conduceți cu naratorul într-o situație problematică sau excesiv de stresantă.
Acum trei zile am proiectat vomit dintr-un rickshaw auto din Varanasi, India, în drum spre gară. Aceasta a fost după o săptămână de zboruri de la Vermont la Chicago la Colorado la New York la Bruxelles la New Delhi la Kathmandu. Trenul de noapte de la Varanasi la Calcutta a fost doar ușor mizerabil și am găsit o cameră ieftină de pe strada Sudder cu tapet galben peeling.
Cititorii empatizează în mod natural cu un narator - și tind să fie atrași chiar în poveste - atunci când se confruntă cu o dificultate sau greutăți imediate.
2. Conduceți cu o propoziție declarativă dezarmant de simplă și scurtă
L-am cunoscut pe Johann într-un autobuz cu Greyhound care mergea din Boston spre capitala națiunii.
Propozițiile declarative simple - în special propozițiile scurte - tind să atragă cititorii în poveste din cauza lizibilității lor naturale. Cititorul trece repede prin prima propoziție și începe chiar în a doua, în loc să fie încetinit de la bun început.
3. Conduceți cu un apostrof către un anumit caracter
Am petrecut o vară pe drumul dintre casa ta și a mea.
Un apostrof este un dispozitiv literar în care naratorul abordează o anumită abstractizare sau personificare care nu este prezentă fizic. Deoarece narațiunea nu este îndreptată „către” cititor, ea poate genera un strat de ironie, un sentiment de voyeurism - permițându-ne să examinăm emoții, relații și detalii intime pe care nu le-am putea altfel.
4. Începeți în medii-res, cu descrieri care plasează cititorul în mijlocul unei scene
Stâncile din partea de jos a defileului erau mai abrupte decât am crezut și a fost atins și mers aproximativ o oră, înfundând găuri în pachetul de zăpadă și atârnând de orice arbust pe care l-aș putea găsi, sperând că toată fața nu era despre pentru a aluneca alunecându-se în pârâul de dedesubt, obosit de câine, iar drumul soarelui a trecut pe vârfurile zimțate ale Muntelui. Ashibetsu.
Descrierile puternice, viscerale, funcționează pe mai multe niveluri. Observați cum naratorul descrie lucruri care sunt literalmente sub picior („găuri de perforare în pachetul de zăpadă”), precum și îndepărtate (soarele a pus „peste vârfurile zimțate ale Muntelui Ashibetsu”), precum și ale lui sentimente proprii (speranță, îngrijorare), toate într-o singură propoziție.
5. Conduceți cu o afirmație
Nu poți merge printr-o ușă în America Latină fără a saluta „locul” în sine.
Afirmațiile sau simplele pretenții / afirmații ale credinței pot fi super eficiente ca și atunci când implică cititorul în mod direct. Similar cu numărul 2, deschiderea cu o afirmație este deosebit de puternică atunci când propoziția este scurtă și simplă, permițând cititorului să digere imediat afirmația, să formeze întrebări în mintea sa („Ce vrei să spui„ să salvezi locul?”) și treceți repede pentru a descoperi răspunsurile.
6. Conduceți cu dialogul
„În timpul iernii poate ajunge destul de singur”, a spus Martín, un tânăr refugier de pe Cerro Piltriquitrón. „Uneori va trece o săptămână fără alpinisti, nimeni și trebuie să începi să urci și să cobori doar pentru a face ceva.”
Conducerea dialogului funcționează eficient atunci când cititorul este aruncat în poveste. Dar aceste tipuri de deschideri pot fi de asemenea dezorientante, deoarece cititorul nu știe încă nimic despre personaje. Dacă începeți cu un personaj care vorbește, este important să vă gândiți doar la ce parte a „conversației” să începeți. Observați cum în acest exemplu Martín este „introdus” prin exprimarea unei probleme sau a unei situații problematice.
Vă rugăm să rețineți că acestea sunt doar unele dintre structurile și modalitățile comune de propoziție pentru a conduce o poveste. Mai sunt câteva zeci.
