Călătorie
Paul Sullivan de la facultatea MatadorU identifică anumite domenii problematice în fotografia de călătorie.
Într-un ARTICOL RECENT MATADOR referitor la scrierea grea și la pornul de călătorie, editorul principal David Miller a vorbit despre modul în care scriitorii de călătorii, adesea fără să vrea, reduc oamenii la stereotipuri - „micul thailandez cu zâmbetul larg”.
Fotografii, de obicei la fel de inadvertenți, fac la fel. Dar, în timp ce tuturor ne place să vedem oameni zâmbind în fața camerei, cât de indicativ este această realitate de zi cu zi a cuiva? Oamenii se întreabă în jurul lumii? Sau există momente în care se simt confuzi sau tristi, gânditori sau supărați sau chiar pur și simplu mulțumiți? Încercând cum ar putea fi să faceți subiectul să râde în fața camerei, alte stări de spirit ne spun adesea mai multe despre persoana, situația și starea umană în general.
Societatea fotografică din America definește o fotografie de călătorie ca:
o imagine care exprimă sentimentul unui timp și a unui loc, înfățișează un teren, oamenii lui sau o cultură în starea sa naturală și nu are limitări geografice.
Și totuși, mult din ceea ce pare să treacă, deoarece fotografia de călătorie azi nu reușește să exprime această „senzație a timpului și a locului”, preferând în schimb să împacheteze călătoria și locul ca un fel de produs.
Pentru a evita comercializarea oamenilor și a locului, trebuie să învățăm să gândim într-un mod necomercializat. Dacă obiectivul nostru - în mod conștient sau nu - este „a vinde” o destinație, este posibil ca această destinație să fie într-adevăr redusă la stereotipurile sale, sau cel puțin înclinată prin excluderea oricărui lucru considerat „dezavantajat” (blocaje, persoane grase / urâte, clădiri) și evidențierea unor elemente mai atrăgătoare (cerul albastru, corupția spirelor catedralei, femei frumoase din Prada).
Imaginea aleasă pentru a ilustra articolul porno de călătorie (de mai sus) este un exemplu. O imagine suficient de evocatoare la prima vedere - bine compusă, Rule of Thirds aplicată pe tot parcursul, culori armonice, un accident de undă care să ne arate că există mișcare în apă - este, de fapt, un exemplu perfect de „video de călătorie vizuală”.
Imaginea ridicată pentru mine, în calitate de fotograf, prezintă aceleași tipuri de întrebări pe care descrierile lipsite de context (ex: „plajele pline de soare”) ar putea pentru scriitori de călătorii.
Ce poveste relatează? Ce se spune, până la urmă, dincolo de „iată o fată subțire, cu fundul frumos (de asemenea relativ) pe o plajă de nisip într-o zi însorită.” Răspuns: nu prea mult. Acesta reduce atât locul, cât și persoana la componentele lor cele mai superficiale.
O imagine ca aceasta poate fi clasată într-adevăr ca fotografie de călătorie? Conform definiției de mai sus, cred că nu. Misiunea fotografilor serioși de călătorie nu este să ofere imagini generice care să susțină noțiuni preconcepute de loc, ci să furnizeze rapoarte vizuale ale lumii așa cum este.
De fiecare dată când facem clic pe obturator, facem o alegere conștientă (și uneori subconștientă) despre ce informații să includem sau să excludem.
Când fotografii de călătorie se străduiesc să aducă o reprezentare mai cinstită a unui loc publicului lor, într-un fel se bazează pe o mentalitate de fotografie documentară. Definit (de Wikipedia) drept „fotografie veridică, obiectivă și, de obicei, sinceră a unui subiect anume, cel mai adesea imagini cu oameni”, documentarul este în mare parte considerat o școală separată pentru a călători, dar orice fotograf care lucrează în domeniul eteric știe că există suprapuneri evidente..
Cum evită fotografii de călătorie să creeze porno de călătorii? Pentru mine, cu cât oferim mai multe detalii și context în imaginile noastre, cu atât mai puțin vor părea cărți poștale frumoase, dar lipsite de sens, și să înceapă să ia o narațiune - adică un „suflet”. Este posibil ca fotografii să nu avem substantive, verbe, și adjective la dispoziția noastră, dar avem unghiuri, lumină, perspectivă și încadrare, printre alte instrumente și strategii compoziționale, pentru a prezenta interpretări alternative ale unei scene.
De fiecare dată când facem clic pe obturator, facem o alegere conștientă (și uneori subconștientă) despre ce informații să includem sau să excludem - ceea ce înseamnă că facem o alegere cu privire la tipul de fotografie pe care îl facem. Pentru a reveni la exemplul de mai sus, apropierea de semn poate a dezvăluit un limbaj specific, ceea ce ne-ar fi dat poate mai mult un sentiment de loc. Schimbarea unghiului pentru a include cel puțin o parte din expresia facială a subiectului ne-a putut oferi indicii despre identitatea sau starea sufletească a acestuia. Este posibil ca un unghi diferit să fi deschis o lume de detalii în fundal.
Nici orașele și nici oamenii nu sunt perfecte, iar aspectele care nu sunt frumoase nu sunt intrinseci în a spune o poveste și a construi o narațiune mai veridică și mai convingătoare. Acest eseu foto profesional despre Islanda este doar un exemplu al modului în care fotografii pot oferi spectatorilor informații pline de înțelegere despre o țară fără a recurge la clișee.
Verificați imaginile 9, 13, 23 și 27 - scene ploioase, ceruri cenușii, șantiere și o bere care bea tinerețe cu aspect depresiv. Niciunul dintre acestea nu ar fi folosit pentru o campanie de turism, dar sunt imagini frumoase în felul lor și ne aduc o perspectivă mai cinstită și mai realistă asupra Islandei și a vieții oamenilor săi într-un moment specific (în acest caz, urmând aspectele economice accident).
Într-un interviu interesant, Stephen Mayes de la faimoasa agenție de fotografie documentară VII spune: „Există tendința de a vedea ceva ce recunoaștem și de a-l recompensa pentru că este familiar.”
„Personal doar îmi place să aștept”, spune studentul MatadorU, Christian Giarrizzo, despre această fotografie. „Mai ales când ai luxul timpului, încearcă să absoarbe fiecare suflet pe care îl poți. Îmi amintesc mereu această poză cu un zâmbet mare. Adus în mijlocul lacului Inlay din Birmania. Tipul care m-a adus în acel loc a încercat tot posibilul să păstreze încă micuțul palat … Mulțumesc prietenului meu.
Aceasta este o tendință foarte umană și, prin urmare, naturală, dar care ar trebui luptată dacă e să evităm stereotipurile. Unul dintre cele mai inspirate lucruri despre vizionarea lumii printr-o lentilă a camerei este posibilitatea de a o vedea într-un mod diferit - de a observa lucruri pe care, în mod normal, nu le observați, de a descoperi exoticul în familiar și familiar în exotic.
Așa cum îți va spune orice documentar sau fotograf de călătorie, o modalitate bună de a-ți îmbunătăți imaginile despre oameni sau loc este să petreci cât mai mult timp cu subiectul / subiectele tale.
Notă MatadorU student în fotografie „> Sentimentele lui Christian Giarrizzo despre„ iubiți să așteptați”pe această fotografie din dreapta.
Să te grăbești prin orașe și comunități fără să-ți faci timp pentru a înțelege sau explora în mod corespunzător nu poate duce decât la reprezentări superficiale. Și din moment ce majoritatea fotografilor (și călătorilor) asociază „călătoriile” cu faptul că sunt undeva „noi”, acesta este prea des tipul de fotografie de călătorie pe care îl vedem.
Cel puțin, unele cercetări decente ale unui birou avansat despre o țară, oraș sau cultură pot ajuta la furnizarea de idei și cunoștințe. Dacă nu aveți suficient timp pentru a vă plimba în călătorii în străinătate, încercați să fotografiați acasă. Pentru mulți fotografi de călătorie, amatori sau profesioniști, acest lucru sună banal, dar avantajele includ o înțelegere mai intimă a împrejurimilor și subiectelor dvs., mai multă încredere în a vă implica și a trage și mai mult acces. Acestea pot duce adesea la rezultate puternice.
Nu doar profesioniștii pot face acest lucru. Studenții noștri de la MatadorU au aplicat, în mod firesc, și mentalității documentare lucrărilor lor. Laboratoarele noastre foto săptămânale, în care studenții sunt încurajați să își împărtășească munca și să fie apreciați de membrii facultății, adesea promovează treceri interesante. Săptămâna aceasta, de exemplu, am obținut fotografii precum cea de mai sus de Christian Giarrizzo.
Sau această imagine de Sarah Shaw:
„Am trecut pe lângă acest zid în timp ce mergeam prin cartierul meu din nord-estul Seul. M-a interesat eticheta (neobișnuit să văd în această parte din Seul), lângă niște haine care par a fi de la un bărbat sau o femeie mai în vârstă. Îmi place contrastul dintre îmbrăcăminte și etichetă, deoarece evidențiază schimbările rapide care au loc în societatea coreeană. De asemenea, am fost atrasă de vopseaua cu spray de ceai pe gri.
După cum sublinia David în articolul său, „Toți sunt localnici undeva și călători oriunde altundeva. Astfel, câteva descrieri simple despre orașul natal al altcuiva este efectiv să vă scrieți călători, la fel cum o simplă descriere a orașului dvs. natal este scrisul de călătorie pentru alții. Când începeți cu ceea ce știți bine, punctele de referință trageți instinctiv din nume și detalii specifice, luând în considerare simultan istoricul locului, cum s-a schimbat (sau a rămas același) în timp și modul în care experiențele dvs. sunt afectate. în funcție de perioada anului, sezonul și diverși factori unici pentru acel loc și cultură anume. Atunci când este aplicată scrisului, această perspectivă cu mai multe straturi poate duce la un sentiment de „desfășurare a vieții” sau la locul „a fi viu”. Ne referim la aceasta ca la scriere care are un sens temporal sau temporalitate.”
Ne străduim să obținem cât mai multă transparență sau raportare „la nivel de sol” în cursurile noastre de scriere, film și fotografie. O fotografie cu un „apus de soare uimitor” sau o „plajă curată” ar putea fi subiectiv plăcută pentru a produce și chiar a împărtăși cu prietenii, dar în final, nu spune nimic în afară de „acest apus de soare / plajă este drăguț”.
Împrumutându-vă dintr-o mentalitate documentară, călătorind încet și gânditor, gândindu-te la ce este în interiorul (și în afara) vizorului tău înainte de a face clic pe obturatorul: Acestea sunt toate modalitățile de a evita vizionarea video porno - și de a face o legătură mult mai intimă cu publicul tău.
