Călătorie
Accesați MatadorU pentru a afla mai multe despre cursurile de jurnalism de călătorie online Matador.
SCURTURILE NARRATIVE STRING sunt mereu în mișcare. Ei încep cu acțiunea - snowboarding-ul naratorului cu Patrul de schi Aspen, de exemplu, apoi adâncește scena cu descrieri - pulberea uscată, bolurile abrupte, cerul de la sfârșitul lui ianuarie.
Apoi trec rapid la informații de fundal - aspecte ale patrulei de schi, modul în care răspund la apeluri și apoi circulă iar și iar.
Când scriitorul face acest lucru bine, cititorul continuă să se miște și el. Informațiile care altfel ar putea încetini cititorul (de exemplu, detalii despre antrenamentele și certificările necesare pentru a intra pe patrulă de schi) devin acut important și relevante atunci când este plasat între scenele dramatice ale membrilor patrulei care primesc un apel, apoi călătoresc pentru a ajuta victima.
Abilitatea dvs. de a menține și controla impulsul pe parcursul unui eseu depinde de modul în care formați scene.
Cum să vă împărțiți eseul în scene
.. o scenă este o unitate de dramă.
- Wikipedia
Cel mai simplu mod de a crea scene este de a decide asupra unui „eveniment” simplu și unic pentru a fi folosit ca cadru narativ. Aceasta este „linia de poveste” continuă la care veți adăuga faptele, ideile și informațiile pe care doriți să le transmiteți.
Cele mai evidente evenimente au deja un fel de structură dramatică inerentă, cum ar fi urcarea unui munte sau mersul la o întâlnire. Sau, pur și simplu folosind cronologia unei zile („o zi în viață”) sau a unei nopți, după ore, poziția soarelui / a lunii și a altor factori de mediu, poate fi un mod ușor și natural de a crea scene, mai ales pentru începători scriitori.
Indiferent de ceea ce alegeți ca eveniment, ceea ce contează este mișcarea dintre scene și ruminările, gândurile și orice informații oferite de narator. Trebuie să fie dinamic.
Este important de menționat însă că evenimentul nu trebuie neapărat să fie dramatic în sine.
Într-unul din eseurile mele preferate, Sleet de Coleman Barks, tot ce se întâmplă este că naratorul se blochează în cabina sa din munții Georgiei de Nord și își petrece noaptea citind teza unui student care a murit. În acest caz, mișcarea vine prin amintirile și imaginația naratorilor.
Indiferent de ceea ce alegeți ca eveniment, ceea ce contează este mișcarea dintre scene și ruminările, gândurile și orice informații oferite de narator. Trebuie să fie dinamic.
Un exemplu de țesut scene / informații
După ce te-ai decis asupra unui eveniment și ai o idee generală despre informațiile pe care vrei să le discuți, scenele încep de obicei să apară natural.
Să spunem că locuiți în Las Vegas și doriți să scrieți un eseu narativ despre excluderile de acolo. Doriți să discutați factorii economici din spatele excluderilor, situația actuală, contextul istoric și perspectivele pentru viitor. Vă petreceți o zi conducând în jur privind casele închise și vorbind cu diferite persoane despre asta.
Iată o posibilă defalcare a scenelor urmată de informații. va fi discutat
- Scena 1: deplasarea în jurul unei extinderi suburbane >>> info 1: fapte despre situația actuală a blocării în Vegas
- Scena 2: oprirea și conversația cu proprietarul de locuințe >>> info 2: imagine de ansamblu a factorilor economici care conduc excluderile
- Scena 3: oprire pentru prânz la restaurant, apoi vizitare la cazinou >>> info 3: context istoric al dezvoltării rezidențiale în zonă, în contrast cu tendințele recente
- Scena 4: deplasarea către munții din jur pentru vederea orașului >>> info 4. perspectivă viitoare
tranziţii
Țeserea scenelor și a informațiilor impune cititorului să facă salturi rapide în și din poveste. Acest lucru poate fi dezorientant și perturbator, cu excepția cazului în care legați totul împreună cu tranziții netede.
Foto: o melodie sub zahărul
În exemplul următor, Hal Amen povestește o drumeție pe Ghețarul Chacaltaya din Bolivia.
Pe de o parte descrie ascensiunea, dar în același timp scrie într-adevăr un eseu despre Bolivia, comunitatea locală și impactul schimbărilor climatice globale.
El deschide povestea plasând cititorul chiar acolo pe munte, în acțiune:
Mă poticnesc, lipsind un pas. O mică ușurință este tot. Poate că ar fi trebuit să mănânc mai mult la micul dejun.
Apoi, folosind o tranziție simplă, dar eficientă, se mută direct într-o informație de fundal despre zonă:
Amețeala ușoară deoparte, adunarea este o pasarelă. Minerii o fac - platourile superioare sunt umplute cu găleți de minereu și micile lacuri sunt pătate de roșu de sânge din fier și verzi din cupru.
Schiorii greu de făcut. Chacaltaya a deținut recordul celei mai înalte stațiuni de schi din lume, începând cu 1939, când Club Andino Boliviano a construit un drum de acces, o mică cabană și remorcarea cu frânghii ridică ghețarul.
Naratorul continuă să ofere mai multe paragrafe de informații despre istoria zonei, apoi folosește un citat din ghid pentru a readuce cititorul chiar în „poveste”:
„Este singura lor sursă de apă”, îmi spune Juan, în timp ce stau tremurând la vârf, luând în mână smoggy-ul El Alto de pe Altiplano, mult mai jos.
Când este făcută bine, această mișcare de la informații de fundal înapoi la scenă nu numai că educă cititorul, dar creează acest efect al timpului trecut în poveste. Aproape că parcă naratorul, în timp ce explica lucruri despre munte, urca de fapt.
Acesta este obiectivul: a transmite informații sau idei în același timp, a crea un sentiment de mișcare înainte. Gândește-te la un râu, întorcându-se, răsucindu-te, mișcându-te prin diferite tipuri de teren, dar împingând mereu în aval.
