Călătorie
Aceasta este partea a 3-a dintr-o serie din 5 părți, Transformă-ți scrisul de călătorie.
Am privit mai atent modul în care naratorii descriu (sau nu reușesc să descrie) alte personaje din poveștile lor. Pentru a trece în revistă, cei mai pricepuți scriitori „introduc” personaje în moduri care:
- Dă context, explicând modul în care acel personaj se încadrează în scenă
- Exprimați emoția, dând un sentiment impresiilor unui personaj (care poate crea oportunități puternice pentru ca aceste impresii să evolueze prin interacțiunea viitoare)
- Dați detalii fizice care se înregistrează la nivel senzorial
- Sunt construite în jurul interacțiunii și dialogului, nu doar spunând cum este personajul, ci le înfățișează printr-un schimb
Astăzi ne vom concentra pe detaliile fizice # 3, și vom analiza cum, atunci când sunt prezentate cu atenție, ele pot duce la alte straturi, exprimând în special emoția.
Așa de des, fizicitatea unui personaj este prezentată aproape ca o etichetă, ceva total superficial. De exemplu:
Barmanul era înalt, tatuat și purta o șapcă de bowler.
În timp ce aceste detalii fizice ne oferă ceva de imaginat (ele sunt cel puțin cu un pas dincolo de decupajul total al cartonului „șofer de taxi zâmbind” sau „pescar bătut de intemperii”), totuși nu oferă nicio informație asociativă adevărată de la narator. Puteți spune din această propoziție dacă naratorul este înstrăinat de barman? Admirand? Intimitat de el?
Cu alte cuvinte, aceste detalii nu ne dau un sens clar al primei impresii a naratorului. Dar dacă naratorul poate adăuga o asociere simplă care înfățișează ce gândea el sau ea la vremea respectivă? Ex:
Barmanul era înalt, tatuat și purta o șapcă de bowler, ceea ce, dintr-un motiv oarecare, m-a făcut să mă gândesc la un interpret de vaudeville.
Ce zici acum? Avem o idee ceva mai bună despre impresia pe care a dat-o acest personaj? Există spațiu pentru ca această primă impresie să fie subvertită de interacțiunile viitoare?
Dar dacă ai fi acest narator, cum poți fi cu adevărat sigur că cititorul obține sentimentul real - să zicem că a fost unul dintre acest barman fiind acest neașteptat goofball - pe care l-ai simțit atunci? Dar cum a sunat? Îi putem auzi vocea?
Barmanul era înalt, tatuat și purta o șapcă de bowler, ceea ce, dintr-un motiv oarecare, m-a făcut să mă gândesc la un interpret de vaudeville.
„Ce are?”, A spus el cu un accent sudic neașteptat de înalt și minuscul.
Rețineți acum cum barmanul apare ca un personaj „real” - o persoană cu voce, accent, un anumit aspect și o „relație” (deși doar prin industria serviciilor) cu naratorul. Deși acest lucru nu poate fi necesar pentru fiecare personaj pe care îl întâlnește naratorul, ei au nevoie cu siguranță de considerația dvs. dacă vor face parte din interacțiunile importante dintr-o poveste (de exemplu, barmanul va ajunge, pe măsură ce noaptea va ajunge la ora de închidere, va relata naratorul și prietenii ei cu povestea lui de viață - și asta face ca această noapte / experiență specială să fie povestită).
Alăturați-ne la noi, pe 3 aprilie, pentru chatul de Twitter „Transformează-ți scrisul de călătorie” - #MatUTalks.
Învățarea de la un maestru
Ca și în cazul învățării oricărui lucru, dacă vrei să înveți cum să prezinți personaje, găsește un mentor sau un maestru. Nu contează dacă sunt romancieri, cineaști, artiști - fotografi - ceea ce contează este că te inspiră în modul în care creează un sentiment de patos sau identitate cu personajele lor.
Una dintre preferatele mele este Alice Munro, o maestră de istorie scurtă canadiană care a câștigat recent premiul Nobel pentru literatură. Ia aceste exemple:
Era o tânără grea, care arăta de parcă ar fi renunțat la fiecare departament, cu excepția părului. Asta era blond și voluminos. Tot luxul îmbrăcat în stilul unei chelnerițe sau al unui stripper, deasupra unei astfel de fețe și corpuri de lucru.
- din „Ursul a venit peste munte”
Ce sens are naratorul acestei femei? O vede într-un mod care pare inferior / judecător? El o evaluează pur și simplu ca pe o potențială cucerire sexuală? (Rețineți că protagonistul acestei povești - și punctul de vedere prin care naratorul „o vede” pe această femeie - este un filander îmbătrânit.)
S-a ocupat prin a se preface că acum îl vede pentru prima dată. Părul lui ondulat, scurt, foarte întunecat, se retrage la tâmple, bătând pielea netedă de fildeș cu nuanțe de aur. Umerii lui largi, ascuțiți și membrele lungi, fine și cu un craniu destul de frumos. Zâmbea fermecător, dar niciodată strategic și părea să neîncredere zâmbind cu totul, de când devenise profesor de băieți. În fruntea lui i s-au așezat linii slabe de frânt permanent.
- din „Ceea ce se amintește”
Notează asociațiile emoționale evocate în aceste descrieri fizice. Ce consideră cu adevărat acest narator în viziunea ei (ca soție de vârstă medie) a soțului ei? Ce putem spune despre propriile sale vise și dorințe prin modul în care observă „liniile slabe” din fruntea lui sau felul în care pare să „neîncredere” zâmbind?
Un ultim exemplu, preferatul meu, arată că descrierile fizice nu trebuie să fie lungi și complexe pentru a transmite asociații foarte puternice. Povestea „Urat, prietenie, curte, dragoste, căsătorie” se deschide cu o protagonistă, Johanna, și sentimentul puternic al ei de a fi o femeie plină de os, mare și casnică, în mijlocul unor mișcări încă dezvăluite în toată țara. Toate interacțiunile ei cu alte personaje creează un sentiment al ei ca această femeie foarte indezirabilă și dificilă, care, desigur, stabilește un potențial imens pentru evenimentele de mai târziu din poveste să dezvolte și să subverteze aceste prime impresii.
Un scriitor mai puțin priceput ar putea să ia un personaj de genul acesta și să o reducă la un șablon, descriind-o ca fiind „tare” sau „nepoliticos” sau „supraponderal”. Dar Munro o face atât de subtilă și viscerală. În timpul unei discuții cu un dirijor de tren, atunci când a întrebat despre transportul mobilierului ei, femeia este descrisă astfel:
Dinții i se înghesuiau în fața gurii ca și cum ar fi gata pentru o ceartă.
În părțile ulterioare ale acestei serii, vom analiza alte elemente pentru transformarea scrisului dvs. de călătorie. Deocamdată, luați în considerare modul în care descrierile fizice pe care le oferiți personajelor dau naștere unor asociații emoționale, un sentiment al personajului ca persoană reală, nu doar un decupaj de carton.
