Călătorie
Lillian Africano, președintele Societății Scriitorilor de Călătorii din America, evidențiază câteva exemple de succes ale limbajului descriptiv în scrierea călătoriilor.
Don George a spus că un articol bun de călătorie este ca un cinematograf al minții, unde cuvintele cad și încep un film în capul tău. Lede angajează cititorul, îl seduce pe acesta în împărtășirea și înfrângerea călătoriei călătorului scriitorului.
O astfel de lede lansează „The Sctes Telltale of Timbuktu”, un premiu Lowell Thomas, câștigat de 1 poveste de Peter Gwin în National Geographic. Începe o secțiune sub titlul „Comerciantul cu sare”:
În vechiul oraș al rulotei din Timbuctu, cu multe nopți înainte să întâlnesc bibliofilul sau maraboutul sau să o mângâiez pe prietena Green Beret, am fost chemat la un acoperiș pentru a-l întâlni pe negustorul de sare.
Am fost destul de curios să citesc mai departe, să descopăr cine era negustorul de sare și de ce iubita lui Green Beret avea nevoie de mângâiere; M-a interesat chiar să aflu despre scriitor, care s-ar dezvălui, nu într-un mod narcisist, ci prin conținutul emoțional al poveștii.
Călătoria printr-o poveste de călătorie bună are conținut emoțional, un element de generozitate; ea implică toate simțurile. Aceste extrase sunt de la un alt câștigător al lui Lowell Thomas, „Heart of Dark Chocolate”, de Rowan Jacobsen pentru revista Outside. Este vorba despre o ciocolată rară și scumpă obținută dintr-o tulpină străveche de cacao sălbatic care se găsește în pădurea boliviană:
L-au numit Cru Sauvage. Ambalajul elvețian impecabil făcea aluzie la proveniența sa autohtonă, iar în interior erau două bare învelite în folie aurie, 68% cacao. Am plătit 13 dolari (plus transport!) Pentru aceste scânduri mici de ciocolată, în valoare de doar 100 de grame de „Wild Vintage”. Adică 60 de dolari pe lira. După ce i-am savurat învelișul, am așezat un pătrat din lucrurile întunecate pe limbă și am închis ochii …
M-a lovit cu o intensitate dezbrăcată, dar fără nici cel mai mic indiciu de amărăciune, o combinație pe care nu am experimentat-o niciodată. Aromaticele izbucnesc în sinusurile mele. Citrice și vanilie. Aroma se pornește într-un loc adânc și bogat, apoi, așa cum credeam că am un mâner pe ea, partea de jos a căzut și a mai coborât ceva. S-ar putea să pară ridicol, dar am petrecut o cantitate nejustificată de timp „cercetând” cea mai bună ciocolată din lume, aruncând-o pe ea ca pe cel mai neîncetat somelier, iar acest lucru a fost ceva complet nou.
Jacobsen a pictat imagini clare, vii, a creat un sentiment al locului prin angajarea mai multor simțuri și nu doar a ochilor.
Simțul mirosului, deși subutilizat, poate fi foarte eficient: „Duhul de vărsături proaspete a pătruns în camera bărbaților din cel mai rău bar de scufundări din Marsilia.”
Cuvintele pot crea, de asemenea, o dispoziție: „După întuneric, sucul se poate simți sinistru și interzis.”
Odată ce s-a spus o poveste satisfăcătoare, are nevoie de un sfârșit, în mod ideal, unul care se înconjoară până la început și obține cu grație un sentiment satisfăcător de închidere. Dacă o poveste bună de călătorie este ca un cinematograf al minții, atunci cine a auzit despre un film care nu a avut sfârșit? Totuși aici este locul unde atâția scriitori, chiar și talentați, cad ocazional. Cel mai obișnuit „păcat” se întâmplă așa: „Am avut un timp atât de glorios în Aruba încât abia aștept să mă întorc.” Sau: „Nu am avut nicio șansă să vizitez în timpul acestei călătorii, dar cu siguranță o voi include data viitoare."
Cât de bogate și mai grațioase sunt propozițiile de închidere din povestea lui David Farley (în Afar), intitulată „Spin the Globe: A Trip to the Witch Doctor in La Paz, Bolivia.” Povestea a început: „Dumnezeu părea pretutindeni în La Paz. De fapt, mulți zei.”
Și am închis: „Scotty și cu mine ne-am ridicat în picioare și am dat cu spatele la ușa cortului. Un fulger de soare m-a lovit în față și am ieșit curajos, în lumină, în acest oraș al zeilor.”
O imagine cinematografică perfectă care a pus capăt călătoriei pe care am luat-o cu fericire cu scriitorul.
