Călătorie
Sfaturile din acest articol completează programa programului de scriere despre călătorii la MatadorU.
DISCLUZIE COMPLETĂ: Această postare răspunde la o solicitare a cititorului GBSNP Varma, care a dorit ca eu să scriu pe „Scara Abstracției” în contextul în care se referă și poate fi folosit de către scriitorii de călătorii.
NOTE:
1. „Ladder of Abstraction” este un concept popularizat inițial de SI Hayakawa acum o jumătate de secol într-un text acum clasic: Language in Gândire și Acțiune.
2. O notă interesantă: Hayakawa a adăugat o prefață la ediția din 1949 a cărții care conținea următorul avertisment:
Versiunea originală a acestei cărți, Language in Action, publicată în 1941, a fost, în multe privințe, un răspuns la pericolele propagandei, mai ales așa cum este exemplificată în succesul lui Adolf Hitler în convingerea milioanelor de a-și împărtăși opiniile maniacale și distructive. Atunci a fost convingerea scriitorului, așa cum rămâne acum, că toată lumea trebuie să aibă o atitudine obișnuită critică față de limbaj - al său, precum și față de ceilalți - atât pentru binele său personal, cât și pentru funcționarea lui adecvată ca cetăţean.
3. Scara de abstractizare este o ierarhie a limbajului bazată pe „concretitatea” sau specificul ei.
În exemplul din dreapta, pe măsură ce vă deplasați pe scară, trece de la specific, concret, la mai general, abstract.
Observați cum elementul cel mai specific, „Rifle M16A2” poate fi sau nu identificabil în funcție de fondul cuiva, în timp ce al doilea cel mai specific „pușcă” ar putea fi recunoscut aproape universal.
Contrastăm cu modul în care cele mai abstracte concepte, cum ar fi „Instrumentul de război” și „material”, ar putea fi recunoscute universal ca concepte și, totuși, fără niciun fel de trăsături / proprietăți identificabile, ele rămân deschise interpretării cu privire la semnificație.
4. întrucât scriitorii mai puțin calificați tind să se deplaseze în sus și în jos pe scara de abstracție în schimburi mari (de multe ori începând de jos - un incident / anecdotă specifică), apoi rămân aproape de mijloc pentru cea mai mare parte a poveștii, înainte de a trece la o mare abstractizare / generalizare / morală la sfârșit), cei mai pricepuți scriitori se mișcă continuu în sus și în jos pe scară de-a lungul poveștii - schimbându-se în fiecare alineat și chiar în propoziție.
Următoarele sunt preluate dintr-una dintre poveștile mele preferate despre călătorii din toate timpurile, „Shipping Out”, de David Foster Wallace, fiind un pasager la bordul mega navei de croazieră Nadir, publicată inițial în 1996 la Harper's:
Diminețile în port sunt un moment special pentru semi-agorafob, deoarece aproape toți ceilalți coboară de pe navă și merg pe tărâm pentru Organized Shore Excursions sau pentru lucruri turistice peripatetice nestructurate, iar punțile superioare ale mv Nadir au calitatea pustie extrem de delicioasă a dvs. casa oamenilor când ești acasă bolnav ca un copil și toți ceilalți au dispărut. Suntem atracți în Cozumel, Mexic. Sunt pe puntea 12. Câțiva băieți din tricourile companiei de software jog fragent la fiecare două minute, dar în afară de asta sunt doar eu și oxidul și pălăria de zinc și aproximativ o mie de scaune de punte goale și pliate identic.
5. (a) Rețineți cum DFW se deplasează în sus și în jos pe scara abstracțiilor, folosind termeni mai generali (cum ar fi „calitatea pustie” a „casei voastre”) pentru a transmite o situație (fiind la bordul unei croaziere de lux) care poate fi de nerecunoscut multor oameni.
(b) De asemenea, el juxtapune și joacă cu diferite straturi ale scării („Suntem acoperiți de Cozumel, Mexic”. vs. „Sunt pe puntea 12.”) pentru a exprima diferitele straturi ale realității și dislocarea, izolarea sa. și izolarea lor.
(c) Bonus „atribuire” - identificați 5 locuri pe care DFW se mută în sus și în jos pe scara de abstractizare din acest alineat.
6. În mai multe piese aici, la Matador, inclusiv:
* Note privind codificarea și mărfurile în scrierea călătoriilor
* Cum să discernăm argumentele false
* 3 Stiluri de scriere care ucid autenticitatea [Notă: în retrospectivă, acest lucru pare a fi un titlu cu adevărat supt.]
Am încercat să recunosc / să analizez tiparele comune în scrisul de călătorie, în special caracterul general al generalizărilor, al clicurilor, al abstractizărilor (partea superioară a scării), precum și a construcțiilor retorice și a altor modalități prin care se codifică scrierea călătoriei. În general, am încurajat limbajul concret - folosind cuvinte și nume precise pentru lucruri - ca punct de plecare pentru transparență în stilul de povestire.
7. (a) Totuși, o analiză mai eficientă ar putea începe prin înțelegerea nu doar a limbajului concret, ci a poziției sale generale pe scările de abstractizare. De exemplu, o caracteristică foarte obișnuită a multor povești de călătorie începe cu setări care, în încercarea lor de a „începe cu un breton”, folosesc un limbaj atât de specific încât ajung să sune, ironic, ca abstracții sau clicuri, și pot înstrăina cititor. Acestea sunt poveștile care încep ca:
"Sharwa Nuktpa mi-a oferit o a treia cană de lapte de iac, în timp ce tuk-ul a dat drumul de-a lungul drumului vărsat de vânt spre Dhulikhel."
(b) Revenind la povestea care a dus la comentariul / solicitarea GBSNPVarma pentru a scrie pe acest subiect, am început destul de mult în centrul scării:
Nu l-am văzut niciodată în oraș.
(c) Am devenit lent mai concret în descrierile mele:
Are întotdeauna ceva în mâini sau peste umăr: un bushel de cal, o roabă încărcată cu morcovi, un furtun, o pompă de apă, o lopată, un sul de sârmă, o machetă, un teanc de garduri.
(d) Merită remarcat faptul că toate aceste lucruri, deși sunt concrete, sunt încă în general recunoscute.
(e) Nu ajung de fapt la „explicații” super concrete decât în a doua secțiune:
De când ne-am mutat aici, acum opt luni, câmpurile au fost împărțite pentru cartierele viitoare.
¹ El Bolsón, Patagonia, Argentina
(f) Termin povestea în același loc de pe scara în care am început-o.
(g) Nu m-am gândit de fapt la scara abstracției în timp ce am scris această poveste, ci doar am scris-o cât mai aproape de modul în care am perceput evenimentele reale la nivelul solului.
8. O ultimă notă este că, în timp ce substantivele (persoană - loc - lucru) se potrivesc în mod natural pe scară, luați în considerare și verbele / frazele verbale: salsa dansată >> dansată >>> pășită.
În concluzie, nu mă gândesc la scara abstracției în termeni corect sau greșit, ci mai mult în contextul aplicării sale, a înțelegerii cât de concret afectează limbajul cititorului.
Conexiune comunitară
Mulțumesc GBSNPVarma pentru a solicita să scriu despre asta.
