„Zece plimbări / două talente” amestecă note de călătorie și transcrieri de conversații ale lui Jon Cotner și Andy Fitch într-o lucrare super originală de non-ficțiune, o meditație la fața locului.
Sinopsisul PUBLISHERULUI:
„Zece plimbări / două discuții actualizează forma mediatizantă și meditativă a jurnalelor de călătorie ale lui Bashō.
Cartografierea New York-ului, Cotner și Fitch din secolul XXI atinge tendințele de colaborare ale predecesorului lor pentru a construi o fugă descriptivă / dialogică. Cartea combină o serie de plimbări de șaizeci de minute în jurul lui Manhattan și o pereche de dialoguri despre mers - unul dintre acestea având loc în timpul unei rambursări „filosofice” de seară târziu prin Central Park.”
notițe
1. Obținerea cărții
A lua cărți aici în Patagonia este un fel de magic. Drumurile sunt noroioase, iar poștașul special de livrare călărește o bicicletă veche. El vine mereu dimineața când e frig. Trebuie să semnați ceva. Apoi te întorci acolo unde este cald. Te așezi lângă cafeaua și computerul tău și deschizi pachetul notând adresa din New York.
2. Deschiderea pachetului
M-am uitat la imprimeurile Hiroshige de pe copertă și m-am simțit înăbușit. Cartea era mică (85 de pagini) și îmi plac cărțile care pot fi trasate într-un buzunar al hainei. Cuprinsul s-a citit: „Primăvara timpurie, iarna timpurie, primăvara târzie, iarna târzie”. Epigraful a fost scris de Bashō. Materialele Ugly Duckling Press au explicat că aceasta a făcut parte din seria Dossier: „publicațiile care nu împărtășesc un singur gen sau formă… ci mai degrabă un impuls investigativ.”
3. Citirea primului capitol
Paragraful de deschidere a spus:
Tot întorcând ușa lui Kristin am decis să schimb planurile. Aerul se agita delicat, mă făcea să mă gândesc la steaguri. La 9:26 am văzut spatele curat al chelnerițelor într-o fereastră Gee Whiz Diner.
Am continuat:
Porumbeii s-au întins pe trotuar pe Grand, sfâșiendu-și bagelele cu scorțișoară. Am plictisit apoi să mă simt prost apropiindu-se de patronul lor - o doamnă compactă cu pungi. O mamă s-a încordat să lege sacoșele de gunoi fără mănuși. Un tip ghemuit a transportat pungi grele de amestec de ciment la un pick-up. De fiecare dată când se întoarse înapoi spre vestibul, se confrunta cu un manechin înalt, înalt, în fuste scurte din denim. Părea să aprecieze asta.
4. Finalizarea primului capitol și analiza
Am terminat primul capitol și am văzut că capitolul următor era într-o formă diferită. Eram obosit și m-am dus la culcare. Dar m-am simțit foarte emoționat și parcă aș învăța lucruri studiind stilul acestui prim capitol. Mai târziu mi-am dat seama de unele dintre structurile utilizate:
- Fiecare propoziție introduce un nou „element” al mersului naratorului, indiferent dacă este un personaj, un loc, o gândire, o acțiune sau un eveniment. Există cazuri ocazionale de propoziție (sau două) care continuă să descrie același element (ca în cazul omului ghemuit care încarcă beton de mai sus), dar 90% dintre propoziții introduc ceva nou.
- Elementele sunt introduse într-o ordine care pare o cronologie parțială a plimbărilor, o parte reconstituind plimbările din memorie.
- Nu există aproape nicio tranziție „lină” (cum ar fi o cameră panoramată pe o scenă, apoi să măriți ceva, apoi să măriți), dar elementele sunt apucate de la toate distanțele diferite - super aproape, super departe - și așezate una după cealaltă.
- Această „tulburare” ar face scrisul greu de citit dacă nu ar fi pentru scurta lungime și ritmul / structura repetitivă / structura propozițiilor - ceea ce în unele feluri îi dă senzația de „a face pași”.
- Această „tulburare” pare, de asemenea, să reproducă senzația de a fi într-o zonă urbană unde există stimuli constanți.
- Toate elementele - de la scrisorile de pe pălăria unui copil până la mirosul din interiorul unui lift - par să aibă același nivel de „importanță” pentru narator.
- Acest lucru creează un sentiment de zen, un amestec de alertă și detașare (deși nu într-un mod disparător sau lipsit de importanță). Doar „mergi prin New York”.
- Deși totul pare la fel de „important”, personajele descrise sunt aproape întotdeauna angrenate într-o formă de acțiune (chiar și un câine întins pe pământ este descris ca „respirație”), făcându-le să pară vitale și făcându-vă să vă mirați mai mult despre ei - cine ele sunt, care sunt poveștile lor - în moduri care sunt uneori înfăptuitoare.
- Cu excepția menționării anumitor erori sau decizii luate spontan (cum ar fi schimbarea direcțiilor), naratorul nu explică niciodată nimic - de ce face plimbările, care este scopul.
- Acest lucru, combinat cu nivelurile neutre de „importanță”, face ca plimbările să se simtă foarte imediate și „vii” - ca și cum nu există bariere sau straturi între cititor și scene / personaje. Ca și în cazul celor mai buni haiku, totul altceva dispare și „ești acolo”.
5. Citirea capitolelor următoare
A doua zi m-am îmbolnăvit și am fost în pat, dar m-am bucurat că am citit această carte. Am citit următoarele trei capitole în timpul zilei / nopții în timp ce intram și ieșisem din somn / febră. Al treilea capitol a fost plimbările încă o săptămână scrise în același stil ca mai sus. Celelalte două capitole au fost transcrieri ale conversațiilor (inclusiv zgomotul ambiental) între autorii înregistrați în timp ce se plimbau prin Central Park, iar mai târziu, Union Square, WF (un magazin alimentar natural).
În unele moduri, transcrierile mi-au amintit de Braided Creek de Jim Harrison și Ted Koosier (o carte cu sute de poezii scurte trimise între ele, care descriu diferite plimbări pe care cei doi poeți le fac / lucruri pe care le observă.)
Dar, în loc să poarte o conversație prin poezii, Cotner și Fitch sunt doar un fel de vibrant, relaxant, având conversații în New York - este foarte transparent (incluzând bâlbâieli, greșeli gramaticale - și unul vorbind peste celălalt) și imediat:
R: Ați fi menționat căile spre stația de metrou. În ultima vreme nu mă opresc niciodată să mă mișc pe jos sau pe jos în Manhattan. Atâta timp cât rămâi la curent cu ceea ce spune lumina viitoare, poți să alergi și să o faci (deși acest lucru este urât [Tuse] Holland Tunnel). Dar mă voi întreba dacă găsiți New York-ul continuu, așa cum ar trebui să spună, pe dealurile din Santa Fe - sau a existat o pauză, o pauză, o repornire?
J: Nu, v-am împărtășit experiența voastră continuă și nu am citit mult Lyn Hejinian, dar ea face aceeași remarcă în Viața Mea.
R: Despre New York în mod special?
J: Da despre nou, despre modul în care această mare metropolă oferă senzația de traversare prin sălbăticie pură…
A: Hmm.
J: Și am observat…
R: Suna ușor diferit.
J: chiar dacă calea mea este blocată de mașini sau un semn Don't Walk, pot să tai pe străzile laterale, întrucât nu voi avea nicio destinație.
R: Voi salva străzile laterale cât pot, așa că atunci când voi avea nevoie de una sunt gata să mă întorc.
J: Sigur că iubesc în acest oraș dialogul constant între șoferi și pietoni. De asemenea…
R: Și, să spunem, livrători…
J: Exact
(Încă șase linii de dialog aici, apoi):
J: Da, simți acest mare sentiment de cooperare.
6. Gânduri finale
- Simt că nu există suficientă experimentare în formele de non-ficțiune și de scriere a călătoriilor (cel puțin ceea ce se publică) și a fost foarte încâlcită și inspirată citind Ten Walks / Two Talks. (L-am citit deja din nou).
- Acestea fiind spuse, cartea în sine nu s-a simțit experimentală în mod necesar, ci doar scrisă într-un stil diferit de majoritatea celorlalte cărți, dar foarte naturală pentru acești doi autori.
- Există mai multe lucrări (cum ar fi jurnalele de călătorie ale lui Basho, Braided Creek, de asemenea, o poveste scurtă a lui Talese (cred), care descrie „întâmplări” minute în minut din New York, care au elemente stilistice similare cu această carte. trebuia să o categoricizi, ai pune (așa cum este în partea din spate a acestei cărți) „Poezie / Neficțiune”.
Conexiune comunitară
Vă rugăm să vizitați Ugly Duckling Presse pentru mai multe informații și pentru a cumpăra această carte.
