Călătorie
Găsiți mai multe sfaturi ca acestea în programa din programul Travel Writing la MatadorU.
comodificării
com · mod · i · fy (kə-mŏd'ə-fī ')
tr.v. com · mod · i · fied, com · mod · i · fy · ing, com · mod · i · fies
A se transforma sau a trata ca o marfă; face comercial: „O astfel de muzică… comercializează cele mai grave tipuri de… stereotipuri”(Michiko Kakutani).
[commodi (ty) + -fy.] com · mod'i · fi'a · ble adj., com · mod'i · fi · ca'tion (-fĭ-kā'shən) n.
Dicționarul American Heritage® al limbii engleze, ediția a patra
codificări
cod · i · fy (kŏd'ĭ-fī ', kō'də-)
tr.v. cod · i · fied, cod · i · fy · ing, cod · i · fies
1. Pentru a reduce la un cod: codificați legile.2. Pentru a aranja sau sistematiza.
cod'i · fi · ca'tion (-fĭ-kā'shən) n., cod'i · fi'er n.
Dicționarul American Heritage® al limbii engleze, ediția a patra
LIMBA CODIFICATĂ este întotdeauna schimbabilă. Acesta este motivul pentru care simt că pot inventa următorul exemplu (doar schimbând câteva cuvinte) și totuși îl pot pretinde ca fiind propoziția pe care am citit-o recent la revista [nume reținută]:
Iubitorii de artă știu că nu există nimic care să susțină o expoziție gratuită într-o zi caldă de vară.
Am trimis această propoziție și câteva dintre notele următoare echipei de redacție de la Matador, întrebând dacă s-a adus ceva despre limbajul mărginit la TBEX (nu a fost).
De acolo a evoluat în această piesă.
Un punct adus în discuție a fost potențialul de neînțelegere și / sau combatere a diferitelor tipuri de scriere de călătorie, fiecare având propriul scop și audiența propusă.
Cu alte cuvinte, ar trebui să delimit pentru cine este acest articol.
Ținând cont de aceasta, iată o a doua propoziție, modificată ușor. Aceasta a făcut parte dintr-o narațiune de călătorie prezentată recent:
Prietenul meu și cu mine ne-am petrecut ultima zi întreagă în Hawaii, fiind conduși între o minune naturală pentru următoarea, o cantitate amețitoare de cascade zburatoare și cratere vulcanice pentru a privi cu gura deschisă.
Acum, că aceste două exemple sunt acolo, iată tezele acestui articol:
- Scrierea de călătorie - indiferent de formă, intenție sau publicul intenționat - este adesea codificată într-un mod care poate avea consecințe negative.
- Această codificare se bazează pe descrierea locului, a culturii și a experienței din punct de vedere al mărfii.
- Acest lucru creează un efect ciclic: Deoarece codificarea permite un „cadru de referință comun” pentru oameni, poate determina ca ei să descrie experiența locului / a culturii nu așa cum au perceput-o, ci deoarece cred că experiența lor este „presupusă să sune”.
- Acest tip de „gândire comodă” este adevărata „problemă”, deoarece poate schimba / influența în permanență percepțiile și relația cu locul.
Note privind propozițiile de mai sus:
1. Codificarea începe atunci când un narator sugerează ceva fără a declara de fapt nimic sau a se referi la ceva care există în realitatea concretă (realitatea concretă fiind lumea reală în timp / spațiu). De exemplu, în prima frază, „iubitorii de artă” este doar o sugestie, nu un grup real care există (spre deosebire de, să spunem, „sophomorele de la Savannah College of Art and Design.”)
2. Prin urmare, cheia recunoașterii codificării este examinarea cu atenție a naratorului. De multe ori naratorul în scrierea codificată folosește un fel de voce „detașat” / „obiectiv”. În ceea ce privește marketingul / copiere publicitară, această voce detașată este de obicei combinată cu un fel de punct de vedere „casual 2 persoană”, cum ar fi „Bucurați-vă de kilometri de nisip alb perfect. Plimbați-vă pe plaje la apusul soarelui.”
Opusul acestei narați detașate ar fi ceea ce numim la Matador, în prima persoană, narațiune transparentă, care declară pur și simplu ceea ce naratorul vede, simte, aude, percepe în realitatea concretă și, la rândul său, gândurile, ideile, emoțiile, că aceasta ocazii.
3. Funcții de codificare prin reducerea a ceea ce altfel ar putea exista în realitate concretă în abstractizări. De exemplu, în prima frază, naratorul ar fi putut începe prin a menționa pe cineva pe care îl știa că iubește arta. În schimb, el menționează „iubitorii de artă”, o abstractizare. În a doua frază, naratorul ar fi putut menționa locuri reale care există de fapt. În schimb, le transformă în abstracție „o minune naturală după următoarea”.
4. Aceste abstracții duc adesea la construcții falșe sau ilogice. De exemplu, în prima frază, cum poate o abstracție („iubitorii de artă”) „să știe” ceva?
5. Limbajul codificat conține invariabil clișee (vezi numărul 1, „sugerează ceva fără să spui nimic.”) În prima frază, naratorul scrie „nu există nimic care să se ridice”. În cea de-a doua, naratorul folosește clicuri ușor mai subtile - dar totuși limbaj care a fost codificat ca „modul în care se presupune că sună scrisul de călătorie” - „amețitoare cantitate de”, „cascade care bate” și „cu gura căscată”.
6. Poveștile codificate sunt adesea configurate ca comparații și / sau judecăți de valoare. Acestea sunt aproape întotdeauna falace, deoarece exploatează declanșatorii emoționali ai cititorilor („ce vrei să spui x este mai bun decât y ?!), dar nu au un context / loc real în realitatea concretă. În prima frază, naratorul spune în esență că o expoziție este „cel mai bun”. Dar în funcție de cine? Către el? Dacă da, atunci această propoziție ar putea funcționa doar declarând asta în mod transparent în loc să o cupleze ca un fel de cvasi-fapt.
Această utilizare a judecăților de valoare (în special superlative), este exploatată în mod obișnuit de editorii de turism (din care este inclus Matador) care „clasează” locul / oamenii / cultura într-un mod non-ironic. Mă simt ca superlative atât ca practică generală, cât și ca marketing specific (cum ar fi pretenția de a produce „cele mai bune povești de călătorie / scriere”) tinde să exacerbeze / să propage codificarea scrisului de călătorie.
7. Descrierile codificate „există” în afara timpului. Unul dintre cele mai subtile, dar puternice elemente ale limbajului codificat este modul în care funcționează în afara contextului temporal, astfel încât evenimentele, ideile sau descrierea par să „plutească” - ca în prima frază, în „o zi caldă de vară”. în a doua propoziție în care naratorul menționează că este „ultima sa zi în Hawaii”, există încă acest efect al lui doar „condus” și că ceea ce a perceput el nu s-a produs cu adevărat în „timp real”.
Această înlăturare a contextului temporal este un mod de a obține (fie intenționat, fie neintenționat) relația naratorului de a-l pune.
8. Factorul „I-what-what-you’re say:” Bineînțeles că „primesc” ce încearcă să spună naratorul în ambele propoziții. Acesta este întregul punct al limbajului codificat - în loc să raporteze de fapt percepții unice despre locuri sau experiențe unice, scriitorii se bazează în esență (precum și propagă) un cadru comun de referință care funcționează ceva de genul „atunci când spun un„ iubitor de artă” sau „o cantitate amețitoare de cascade” sau o „zi caldă de vară”, oamenii vor „obține” automat ceea ce spun”.
Problema este însă că, deși aceste lucruri pot fi „cunoscute” în general, specificul, cum ar fi denumirea locului, istoria naturală, cultura locală, sunt toate lipsite.
9. Relația dintre codificare și marfă: Codificarea este o extindere a privirii locului, oamenilor, culturii sau experienței în contextul limitat al „valorii” sale ca marfă sau resursă. Acest lucru este evident în prima frază. În cea de-a doua, marfa se află în modul în care „minunile (minunile) naturale sunt reduse la lucrurile care trebuie observate și în acest fel„ consumate”.
10. Consecințe negative potențiale ale mercantificării și codificării: Oamenii din industria călătoriilor folosesc același limbaj codificat / sugestiile „minunilor naturale” și / sau „experiențe memorabile”. Călătorul / consumatorul cumpără „promisiunea” „minunilor naturale”. și / sau „experiențe memorabile”.
La rândul său, călătorul / consumatorul poate evalua apoi locul / cultura / experiența în funcție de nivelul la care „s-a livrat pe promisiunea” de a oferi peisajul / confortul / experiențele.
Dacă călătorul / consumatorul scrie despre experiență într-un mod codificat, atunci el / ea în mod esențial „finalizează ciclul” comercializării, servind ca un fel de reclamă sau marketing (chiar dacă „recenzia” este negativă sau nu este în forma revizuirii) pentru experiența comercializată.
