Călătorie
Faceți cursuri online în jurnalism de călătorii și alăturați-vă unei comunități în creștere de mii de scriitori, fotografi și realizatori de călătorii la MatadorU.
Ca membru al facultății de conducere al programului de scriere a călătoriei MatadorU, lucrez cu studenți din tot felul de medii pentru a-i ajuta să își atingă obiectivele ca scriitori de călătorii.
Iată cinci greșeli comune pe care le văd în scrisul lor (și care sunt prea frecvente și în scrisul de călătorie mainstream):
1. Își creează poveștile ca experiențele lor: liniar
Eu numesc acest stil de scriere de călătorie „Cum mi-am petrecut vacanța de vară”.
Când eram în școala elementară, prima misiune a fiecărui nou an școlar implica inevitabil să scriu un eseu despre ceea ce am făcut în vacanța de vară. Indiferent dacă a fost doamna Lemon, doamna Moore, doamna Cannon sau doamna McKinney (profesori din clasa a 3-a, a 4-a, a 5-a și, respectiv, 6) care au încredințat elevilor acest proiect de scriere, directivele au fost întotdeauna aceleași, instrucțiunile lor. despre începuturi logice, ordinale, intermediare și sfârșite trasate frumos pe tablă.
Îmi amintesc clar că aceste eseuri au fost dureros de plictisitoare. „Tata a împachetat mașina. Am condus spre Myrtle Beach. Ne-am oprit să mâncăm sandvișuri. Am stat la un hotel frumos. Am mers la un restaurant bun. În timpul zilei, am făcut castele de nisip pe plajă cu fratele meu și apoi am jucat mini-golf. A fost o vacanță bună de vară.”
Ca scriitor de călătorii, trebuie să înveți să separi detalii care ți-au fost relevante doar de detaliile care vor fi relevante pentru cititor … În același timp, trebuie să înveți că narațiunile, spre deosebire de viața reală, nu trebuie să apară întotdeauna liniar.
Una dintre primele lecții pe care elevii le învață în cursul de scriere a călătoriei MatadorU este că arta unei povești convingătoare constă în dezvoltarea detaliilor, dar nu toate detaliile unei experiențe sunt importante pentru poveste.
În calitate de scriitor de călătorii, trebuie să înveți să separați detaliile care au fost relevante pentru dvs. de detaliile care vor fi relevante pentru cititor. Adesea, aceste detalii nu sunt aceleași. În același timp, trebuie să înveți că narațiunile, spre deosebire de viața reală, nu trebuie să aibă loc întotdeauna liniar. În ultimele luni am publicat narațiuni neliniare despre tot, de la crearea de chai la viața într-o zonă de război.
2. Folosește adjective plate sau judecăți de valoare
Multe dintre piesele scrise pentru prima sarcină în cursul de scriere de călătorie MatadorU sunt caracterizate prin utilizarea adjectivelor plate sau a judecăților de valoare: „bun”, „mare”, „uimitor”, „incredibil” și „minunat”, pentru a numi câteva dintre cele mai comune.
Judecățile subiective despre „valoarea” a ceva înseamnă adesea puțin sau nimic pentru cititor. Ei nu fac nimic pentru a pune un cititor în locul despre care scriitorul vrea să le spună. Care este diferența dintre o masă „grozavă” în Mexic și o masă „minunată” în Botswana?
Este nevoie de timp pentru a învăța cum să dezvoltăm cuvintele potrivite pentru a transmite experiențele noastre ale unui loc cu o voce care este atât fidelă experienței noastre, cât și fidelă propriilor voci. A lua acest timp, însă, este esențial pentru dezvoltarea ambarcațiunii dvs. ca scriitor de călătorii și evitarea acestor greșeli comune.
3. Ei fac totul la superlativ
Această greșeală este la fel de frecventă între scriitorii de turism și editorii cu credite de publicare impresionante, la fel ca în cazul scriitorilor începători și este perpetuată de convingerea că cititorul nu va fi interesat de un loc dacă nu este cel mai „bun” sau „cel mai” sau „Cea mai mare” asta sau asta.
După cum a spus elevul MatadorU, Joshua Debner, există totuși un public important de cititori care nu sunt interesați de superlative; mai degrabă, sunt interesați de ceea ce el numește „povești liniștite” despre oameni și locuri cărora li se permite să fie exact ceea ce sunt: atât fascinante, cât și defecte.
4. Forțează comparațiile
„Bahia Bustamante: răspunsul secret (și privat) al Argentinei la Galapagos”
– Principal în articolul recent despre New York Times
O altă dintre aceste greșeli comune este forțarea comparațiilor între lucruri care pot fi sau nu pot fi legate sau comparabile.
Comparațiile pot fi modalități facile de creare a simțurilor la scară sau loc, cu toate acestea sunt adesea artificiale și false. Foarte puține lucruri - indiferent dacă oamenii, locurile sau experiențele - sunt de fapt ca orice altceva (sau în exemplul de mai sus, „răspunsuri la” orice altceva.) Permiteți lucrurilor să fie ceea ce sunt și împingeți-vă să vă stăpâniți ambarcațiunea atât de abil încât puteți face acest lucru fără o comparație forțată.
5. Ei nu spun adevărul
Mă refer la asta în câteva feluri, deși nu vreau să spun că scriitorii de călătorii mințesc - nu în mod conștient sau intenționat, oricum.
O cantitate dezamăgitoare de scris de călătorie încearcă să „vândă” cititorul într-un loc sau o experiență, insinuând că și tu poți avea aceeași experiență de care s-a bucurat scriitorul de călătorie. Există ceva în acest sens, atât insultător, cât și simplu, fals.
Există și un alt tip de minciună, genul în care este jucat un gând sau o experiență pentru a intensifica efectul dramatic sau narativ al unei piese, în măsura în care acesta ascunde sau neagă o altă parte a experienței. David Miller, editorul principal al lui Matador, a explorat această idee într-o postare recentă pe blogul său:
Încercam să scriu ceva despre modul în care oamenii folosesc propoziții de genul „Am ajuns în Mexic, gândindu-mă la un singur lucru: Tacos” și cum nu ar putea fi adevărat asta. Nimeni nu se gândește vreodată la un lucru.
Nu este neapărat „greșit” construirea unei narațiuni cu acest tip de minciună (genul de minciună pe care catolicii ar numi-o păcatul omisiunii - nu o minciună activă, dar una care nu recunoaște adevărul complet). Ceea ce este important, însă, este să știi de ce o faci și în ce fel, precum și să știi implicațiile jocului cu adevărul în acest fel.
