Călătorie
ÎN VIAȚA REALĂ procesăm simultan zeci de gânduri, amintiri, idei și emoții. Poveștile care par reale și vii sunt povești care conțin mai multe straturi.
Totuși, scriitorul inițial tinde să se concentreze pe un lucru la un moment dat.
Iată două tehnici care vor adăuga profunzime și stratificare narativului tău de călătorie.
1. Obiect corelativ
Una dintre cele mai simple, dar mai puternice tehnici de stratificare a descrierilor, a narațiunii și a emoțiilor personajelor, este numită corelativ obiect.
Ideea este că, în loc să spună pur și simplu cum simte sau gândește un personaj, scriitorul îl sugerează, folosind o corelație între un obiect și felul în care un personaj îl observă sau acționează asupra lui.
- Exemplul 1 (de bază) „M-am simțit singur”.
- Exemplul 2 (obiect corelativ) „Aș ieși în port în jurul amurgului și m-aș uita la navele legate de acostările lor.”
Primul exemplu - „M-am simțit singur” - funcționează doar la un nivel, spunând cum se simte personajul. Al doilea exemplu - dacă este plasat în contextul adecvat - funcționează pe cel puțin două niveluri, ceea ce sugerează cum se simte personajul în timp ce continuă perfect povestirea poveștii.
Unul dintre cele mai notate exemple din toate timpurile este scena „grăsimea de slănină” din povestea lui Hemingway „Casa soldatului”.
Harold Krebs, un tânăr soldat întors în Kansas după ce a fost rănit în Războiul Mondial, nu este în stare să se întoarcă la serviciu, la idealul mamei sale de „o viață normală”. Acum el trebuie să îndure întrebarea ei la masa de mic dejun:
- M-am îngrijorat prea mult pentru tine, Harold, a continuat mama lui. „Știu că ispitele la care trebuie să fi fost expus. Știu cât de slabi sunt bărbații. Știu ce ne-a spus propriul tău drag, tatăl meu despre Războiul Civil și m-am rugat pentru tine. Mă rog pentru tine toată ziua, Harold.
Krebs se uită la întărirea grăsimii de slănină de pe farfurie.
În lectura dvs., începeți să observați de fiecare dată când un scriitor folosește un corelativ obiectiv pentru a exprima sentimentele unui personaj. Atunci când o aplicați la scrisul de călătorie, un bun punct de plecare este să vă amintiți o scenă și să notați ce vă vine în minte mai întâi.
Rețineți că cele mai eficiente obiecte sunt universale, lucruri la care toată lumea poate imagina și relaționa imediat.
Era o anumită muzică care cânta? O caracteristică a peisajului? Rețineți că cele mai eficiente obiecte sunt universale, lucruri la care toată lumea poate imagina și relaționa imediat.
Experimentați cu orice lucru doriți să utilizați, încercând diferite moduri de a corela obiectul cu gândurile și emoțiile personajului vostru central. Ca în orice tehnică nouă, probabil că va ieși înclinat și forțat la început, dar va curge în mod natural cu practica.
2. Personajul minor ca oglindă
Asemănător corelativului obiectului, modul în care un personaj principal interacționează cu un personaj minor poate fi, de asemenea, utilizat ca o oglindă - care reflectă emoțiile în timp ce conduce narațiunea înainte.
Iată un exemplu din memoriile Timebends ale lui Arthur Miller. Arthur tocmai a cunoscut o veche cunoștință în timp ce obține o tunsoare. Rețineți cum, la fel ca un corelat obiect, acțiunile barberului (personajul minor) sunt folosite pentru a sugera emoțiile multiple pe care le simte personajul principal:
- O să vin din nou, am spus, cu previziunea că nu aș face pentru că nu a mai rămas nimic din viața noastră sau că, dacă aș face-o, ea nu ar fi aici. Ea a dat din cap și părea să știe și asta, și a mers până la ușă și pe strada întunecată la sfârșitul altei zile. Frizerul, terminând, mi-a alunecat semi-giulgiul și a scuturat părul în podea, fără să spună nimic. El îi prinsese răcoarea, tulburările pe care i le adusesem.
Ca și înainte, căutați locuri în care scriitorii folosesc un personaj minor pentru a ajuta la ilustrarea emoțiilor unui personaj principal. Apoi experimentează tehnica în propria ta scriere.
Utilizarea unui personaj minor ca oglindă poate fi utilă mai ales în scrisul de călătorie, care este atât de adesea bogat cu personaje minore - oameni de pe străzi, pescari, comercianți, colegi de călătorie etc.
Când scriitorul nu reușește să încorporeze acești oameni în contextul emoțional al poveștii, ei devin adesea ca peisaje sau decupaje de carton - și astfel povestea își pierde veridicitatea.
