Narativ
Publicând simultan povești completate împreună cu extrase din perioada de revizuire de trei luni ale editorului și scriitorului, Glimpse și Matador oferă o fereastră asupra modului în care se formează scrierea națională de călătorie.
Unul dintre elementele centrale ale etosului lui Matador a fost întotdeauna progresia. Ceea ce contează nu este atât o singură poveste, o carte sau un proiect, ci continuarea continuă, impulsul în aval cum îmi place să o numesc, procesul de zi cu zi de a scrie, de a lucra, de a naviga, de a crește o familie, oricare ar fi ea este și totuși cineva este capabil să continue să învețe, să practice și să își susțină munca în timp.
Când o poveste apare online sau în tipar, ceea ce este inaccesibil pentru cititori sunt orele, zilele, lunile și uneori ani din spatele evoluției scriitorului. Note, tăieturi, rescrieri, revizii. Observații și dialog și relația cu editorul.
Odată cu publicarea, la începutul săptămânii, a povestirii Correspondentului „Glimpse”, Lauren Quinn, „Bones care ies la suprafață”, treizeci de ani mai târziu, am început ceva nou la Matador. Mergând mai departe, pe măsură ce povestea fiecărui corespondent este publicată, vom publica simultan perspective din partea scriitorului și a editorului asupra procesului de revizuire.
Sarah explică în prima sa notă despre piesa lui Lauren:
Ce mi-ar plăcea să ofer la Glimpse este un fel de radiografie a procesului editorial, care arată modul în care sunt elaborate poveștile. Când o piesă a unui corespondent va fi publicată la Matador, voi pune aici o postare de însoțire la Glimpse cu extrase din diferite proiecte ale operei lor (întotdeauna, întotdeauna cu permisiunea lor - dacă un scriitor nu este incomod cu asta, nu o fac) și cu o discuție despre ce fel de obstacole am șters în timp ce treceam prin procesul editorial.
La un nivel foarte egoist, acest lucru este extrem de util pentru mine în a înțelege propria mea scriere și în a putea reflecta asupra lunilor pe care scriitorul și cu mine le-am petrecut împreună pentru o piesă. Sper să-ți fie de folos și pe măsură ce citești și scrii, și te liniștește (sau umile!) Să știi că nimic nu iese pe deplin format și de neatins, că există multe ore de deliberare și de reînviere și de back-and- înainte ca ultima piesă pe care ai citit-o să iasă cu totul și curat și șlefuit, trădând nimic din pasajul său nepăsător la publicare.
Între timp, Lauren a spus asta despre cele trei luni petrecute în această poveste:
Primul proiect al eseului meu privind Dilemele etice a vizat rolul inerent al prejudecății, cum îmi colora experiențele în Cambodgia - și o mulțime de experiențe ale occidentalilor în Cambodgia - și modul în care modul de a face față acestei prejudecăți a fost să-l înfruntăm în mod clar. și explicit.
Destul de corect, dar problema a fost aceasta: piesa a avut loc în capul meu. Nu au existat scene, nici personaje, nici poveste. Ceea ce era o mulțime de: metafore, abstractizări, limbaj greu și muzică grea și am îngropat povestea în toate acestea. Am ocolit, am aluziat - încercând să scriu despre ceva fără să scriu de fapt. Trauma la lungimea brațelor.
Exemplam, prin scrisul meu, fenomenul despre care voi veni să scriu: liniștea pe care oamenii o asumă după o traumă. Era o metaforă la fel de flagrantă pe care ai putea să o ceri. Și nici nu știam că o fac.
Și Sarah m-a sunat. La naiba.
Ea continuă apoi să descrie modul în care a lucrat prin alte două rescrieri complete. Dacă vă interesează deloc procesul editorial din spatele scrisului de călătorie narativă, consultați cu siguranță blogul editorial Glimpse. Vom avea o altă piesă de corespondenți Glimpse în următoarele două săptămâni.
