Călătorie
Foto: Nessa Land
Haruki Murakami, în ciuda faptului că este unul dintre cei mai mari romancieri culturali din generația noastră, ca să nu mai vorbim de un jurnalist independent, un traducător și un alergător de maraton, nu are multe pretenții.
El a reflectat cândva: „Cu nimic altceva decât scrisul meu, am făcut ca o serie de ființe umane să vrea să bea bere. Nu ai idee cât de fericit m-a făcut.
Cărțile sale sunt pline de metafore misterioase - puțuri, animale zoologice, hârtie igienică formată de catalizatori - care au șanse imense prin combinarea fanteziei, misterului și băutului existențial.
Mulți fani se întreabă exact ce face ca mașina Murakami să funcționeze, iar norocul pentru ei, unul dintre operatorii principali - traducătorul său, Jay Rubin - a scris o cronică a carierei sale numită Haruki Murakami și Muzica cuvintelor.
După ce l-a consultat pe Murakami, trecând prin nuanțele redactării sale și fiind un fan al operei sale în general, Rubin a prezentat nenumărate idei despre viața și stilul autorului. Brave New Traveller a reușit să surprindă un moment al traducătorului și al timpului profesorului Harvard pentru a discuta sarcina de a traduce cele mai recente opere ale lui Murakami.
(BNT) Ce te-a determinat să scrii Haruki Murakami și Muzica cuvintelor și care a fost abordarea ta pentru a discuta traducerea cu un public de cititori de ficțiune?
Am crezut nechibzuit că îl pot ajuta să-l prezint pe Murakami într-o audiență de limbă engleză, compilând o serie de povești scurte cu comentarii.
Traducerea este cea mai apropiată lectură pe care oricine ar putea să o facă vreodată, iar aproape de sfârșitul unei lucrări vă poate oferi un sentiment megalomaniac al adevărului propriei lecturi.
Nimănui, inclusiv Haruki - și, în cele din urmă, mie - mi-au plăcut acest plan, și cu cât am lucrat la carte, cu atât comentariile - și informațiile de fapt - au crescut, iar utilizarea pasajelor citate a scăzut.
În cele din urmă, a devenit destul de evident că Murakami nu a avut nevoie de ajutor pentru a fi citit de publicul străin.
Nu sunt sigur cine se deranjează să-mi citească cartea, dar sunt mulțumit de faptul că UK Vintage apreciază suficient pentru a fi tipărit două versiuni actualizate (cea mai recentă doar în urmă cu câteva luni, inclusiv o discuție despre After Dark).
Ce fel de scriere creativă faceți și cum contribuie la metoda dvs. de traducere?
Anii de traducere au fost un minunat atelier de învățare a stilului meu în engleză, care la rândul meu mi-a îmbunătățit traducerea, dar nu fac propria mea scriere creativă.
Haruki Murakami folosește numeroase simboluri netradiționale (cel puțin în perspectiva occidentală) în lucrările sale, alături de referințe culturale frecvente. Cât de mult schimbă conținutul acestor artefacte într-o limbă țintă occidentală?
Cu alte cuvinte, ce diferențe ar putea observa cineva care vorbea atât în japoneză cât și în engleză atunci când examinează ambele versiuni ale unei opere Murakami?
Cele mai frecvente referințe culturale ale lui Murakami sunt occidentale, astfel încât traducerea nu implică aproape niciodată astfel de schimbări. El inventează cu siguranță o mulțime de simile neobișnuite și are propriile sale simboluri pentru animale de companie (puțuri, coridoare), dar acestea lovesc un cititor japonez la fel de neobișnuit și de nou ca și un cititor occidental. Există foarte puține diferențe.
Ce te-a adus la Haruki Murakami?
O editură americană m-a rugat să evaluez Hard-Boiled Wonderland și The End of the World pentru o posibilă traducere. Le-am spus că este o carte uimitoare că ar trebui, prin toate mijloacele, să publice și s-au oferit voluntari pentru a o traduce, dar au ignorat sfaturile mele.
Câțiva ani mai târziu, traducerea lui Alfred Birnbaum a ieșit de la Kodansha International. Citind acea carte m-a agitat.
Mulți teoreticieni ai traducerii consideră că traducerile sunt cele mai avantajoase dacă lasă elemente din limba originală în traducere, în timp ce alții cred că acest lucru are ca rezultat un text scris în mod evident într-un tip de „traducător”
Japoneza este un exemplu deosebit de interesant, deoarece propozițiile evită să menționeze subiecți, astfel încât într-o narațiune în prima persoană, „eu” este mult mai puțin prezent decât obișnuiesc americanii. Cum ai decis să faci față acestei diferențe?
Foto: pixie_bebe
Sper că am dat o idee în anexele mele privind traducerea cât de inutilă este să încercăm să producem o traducere literală a unui text japonez. Absența de subiecți în propozițiile japoneze nu este însă o problemă mai mare decât absența unui nume în propoziție: „A mâncat un sandviș cu unt de arahide.” Cine este „el”?
Cum pot ști vorbitorii de engleză ce înseamnă „el”? Este atât de misterios! Vă rugăm să citiți „Sense sense of Japanese” (Kodansha International) dacă doriți să aflați mai multe despre mitul propoziției fără subiect în japoneză.
Descrieți-vă procesul de traducere. Unde îți faci munca? Cât timp lucrezi? Ce metode speciale utilizați?
Lucrez la biroul meu acasă la un computer aproximativ patru ore la un moment dat, începând după micul dejun și sfârșind când creierul meu se transformă în muschi. Nu sunt bun pentru nimic din nimic după prânz.
Încerc să fac o treabă cât mai finalizată în primul draft și păstrez întotdeauna textul original aproape când lucrez la schițele ulterioare. Unii oameni traduc mai întâi într-un fel de mishmash literal și apoi lustruiește-l fără prea multă referință la original, dar niciodată nu am reușit să lucrez în acest fel. Încerc să surprind toate nuanțele chiar de pe liliac.
Traducerea japonezei te face să fii extrem de conștient de alte traduceri pe care le întâlnești? Care este cea mai proastă traducere pe care ai găsit-o în circulația în masă?
Mă trezesc că citesc „prin” alte traduceri, ghicind care ar putea fi originalul. Poate fi enervant. Mă refer adesea pe elevii mei la traducerea Luminii și întunericului lui Natsume SÅ seki, ca exemplu despre cât de greșit poți merge când traduceți gramatică în loc de idei și imagini.
Credeți că experiența dvs. de traducător s-ar putea aplica la traducerea de la un mediu la altul (intersemiotic)? Cum ai traduce Kafka pe țărm într-un film?
Traducerea este cea mai apropiată lectură pe care oricine ar putea să o facă vreodată, iar aproape de sfârșitul unei lucrări vă poate oferi un sentiment megalomaniac al adevărului propriei lecturi. Dacă mi-ai pune această întrebare la un moment dat, aș spune probabil că NUMAI un traducător ar putea face ceea ce sugerezi.
Din fericire, în momentul de față mă aflu într-o stare de spirit mai calmă și nu pot răspunde decât, „Huh?”
Fiind traducător îl face pe Murakami conștient de potențialul pentru traducerea operelor sale?
Da, conștient, dar nu obsedat. El nu scrie în primul rând pentru a fi tradus.
