Călătorie
MatadorU vă va învăța abilitățile de care aveți nevoie pentru a deveni jurnalist de turism.
Există o frază veche, care ar fi spus Brian Eno despre Velvet Underground. Se întâmplă ceva de genul „când a apărut primul album Velvet Underground, doar aproximativ 1.000 de oameni l-au cumpărat, dar fiecare dintre ei a format o trupă rock and roll.”
Nu sunt sigur care au fost vânzările primelor cărți ale lui Raymond Carver, dar la un nivel de influență artistică puteți aplica o declarație similară. Oamenii îl citesc și vor să devină scriitori. Sau l-au citit și influențează total stilul lor.
Modul în care interiorizăm opera unui artist este ceea ce contează în cele din urmă. Este mai important decât „adevărul” despre viața unui scriitor. Cum se poate compara despre adolescența lui Lou Reed cu audierea „Candy Says” pentru prima dată în timpul tău?
Acesta este motivul pentru care, când am aflat că editorul Gordon Lish este responsabil pentru mare parte din ceea ce îmi place despre poveștile lui Carver, nu a afectat cum m-am simțit despre el ca scriitor. Dacă este ceva, îl face să pară mai real.
În decembrie 2007, New Yorkerul a publicat versiunea originală a povestirii lui Carver „Începători”, suprapusă cu editările lui Gordon Lish, astfel încât să poți compara proiectul cu versiunea finală a poveștii publicate cu „Ce vorbim despre noi când vorbim despre dragoste”.
Povestea este despre un grup de prieteni la sfârșitul anilor 30, care stau în jurul băutului și povestesc diferite relații, accidente și persoane care s-au sinucis. Ca majoritatea lucrărilor lui Carver, există un complot / acțiune minimă, dar în schimb un fel de tensiune (și un sentiment ciudat de puternic de compasiune) care pare să conducă totul înainte.
Iată câteva note despre modul în care a fost editată povestea (și, în unele cazuri, rescrisă, de Gordon Lish). În exemplele citate, am păstrat formatarea așa cum a fost tipărită în New Yorker, cu greșelile + edițiile / redacțiile / scrierea lui Gordon Lish.
1. Referințele temporale sau referințele la backstory sunt tăiate sau reduse semnificativ.
Ex: Cei patru stăteam în jurul mesei sale de bucătărie, băind gin. Era sâmbătă după-amiază. Lumina soarelui a umplut bucătăria de la fereastra mare din spatele chiuvetei.
Ex: El a spus când era tânăr, a petrecut cinci ani într-un seminar înainte de a renunța să meargă la școala medicală. El a părăsit Biserica în același timp, dar a spus că încă privea înapoi la acei ani din seminar ca fiind cel mai important din viața lui.
De-a lungul poveștii, Lish a tăiat referințe la momente specifice în timp și la culise specifice. Acest lucru are efectul de a face ca povestea să pară „mai adevărată”, întrucât atunci când privim înapoi în timp ne aducem foarte rar aminte de ziua exactă (sau dacă o facem nu contează cu adevărat), ci în schimb tindem să ne organizăm amintirile după „perioade”. “
Dacă vă imaginați povestea ca pe un film, înlăturarea fundalului (unde ați fi nevoit să treceți la o scenă diferită sau flashback) și referințele la timp fac ca întreaga narațiune să se miște mai repede, cu mai multă tensiune. Îți dă senzația că grăbești să se întâmple ceva (probabil rău).
2. Fiecare propoziție care conține două clauze simple legate de conjuncția „dar” este împărțită în două propoziții separate
Ex: Am locuit atunci în Albuquerque. Dar noi eram cu toții din altă parte.
Acesta, unul dintre elementele cele mai caracteristice ale stilului lui Carver, nu a fost de fapt modul în care a scris proiectele; a fost modul în care Lish a remixat-o. Deși acesta este un element lingvistic foarte subtil, este notabil (mai ales ținând cont de perioada în care a fost publicată), deoarece (a) a „încălcat” regula conform căreia nu începeți o propoziție cu o conjuncție, (b) a fost contra stilul de proză vechi de zeci de ani, pionier de Hemingway, a creat propoziții compuse lungi, cu clauze care au adesea prea puține legături unele cu altele, dar oricum unite de o conjuncție și, cel mai important, (c) a dat textului acest fragment fragmentat și la extrem dacă naratorul era incapabil să dea drumul (sau ceva), dar trebuia să susțină tot ceea ce spunea cu un alt gând sau emoție.
3. Orice dialog care nu sună ca modul în care oamenii vorbesc de fapt este schimbat în limbaj vernacular
Ex: Cuplul acela bătrân care a avut o epavă cu mașina a intrat într-un accident pe interstat? Un copil i-a lovit și toți au fost sfâșiați pentru a face rahat.
Ex: Aș dori să bat doar la ușă și să las liber să elibereze un stup de albine din casă.
Există și alte efecte pe care Lish le-a adăugat sau subliniat, cum ar fi construcția paralelă, repetarea anumitor fraze („despre ce vorbim”) și schimbarea finalului, cu toate acestea, notele de mai sus sunt cele mai ușoare pentru a trage din poveste și explica.
În general, simt că Lish nu și-a aplicat atât de mult viziunea despre ceea ce credea că ar trebui să fie povestea, ci a identificat mai multe aspecte ale stilului lui Carver, care ar putea fi condensat și mărit astfel încât să fie și mai „Carver” decât originalul.. Cred că aceasta reprezintă munca finală a unui editor.
Pentru scriitori (chiar și scriitori de călătorie sau de non-ficțiune), lecția evidentă este aceea că, indiferent dacă lucrați cu alții sau pur și simplu auto-editați în mod continuu, există infinite modalități de remixare a fracțiunii, construcție de propoziții, cantitate de informații de fundal / referințe temporale și zeci a altor elemente pentru a obține efecte specifice cu povestea ta.
