Călătorie
16 tipuri de non-ficțiune, cât de „veridice” sunt și sfaturi despre cum să le scrii.
NONFICȚIA descrie lucrările comunicative (de obicei scrise, dar care includ și diagrame și fotografii) înțelese a fi fapt. Cu toate acestea, implicit sunt gradele diferite în care interpretarea subiectivă a scriitorilor a faptelor și / sau prezentarea selectivă (adică reținerea, denaturarea) faptelor ajung să facă mai puțin adevărată o lucrare „factuală”.
Având în vedere acest lucru, un mod interesant de a delimita formele de non-ficțiune este să le privim în termeni de cât de exact reflectă experiența, credințele și emoțiile scriitorului în viața reală (IRL).
Diagrama de mai sus este destinată a fi un fel de abordare vizuală a modului în care acest lucru se aplică formelor tipice de non-ficțiune. Mai jos găsiți note și explicații suplimentare despre diferite forme, împreună cu sfaturi despre cum să le scrieți.
Coloane de sfaturi
Coloanele de sfaturi variază în veridicitate, de la extrem de aproape de fapt (cum ar fi cele mai multe scrieri sexuale, la care vom ajunge mai târziu) la tipurile de aspecte financiare, de stil de viață, parenting, jocuri de noroc, social media și alte articole de consiliere și bloguri care par să aibă, în cel mai bun caz, doar relații tangențiale cu experiența reală a scriitorului IRL. Acestea sunt articolele în care titlurile te imploră să faci lucruri precum „Dress Up That Sandwich Turcia!”, În timp ce, pe aceeași pagină de start, promiți, de asemenea, să explici „De ce nu pierzi greutatea”.
Sfaturi: cheia este volumul. Utilizați Instrumentul Google pentru cuvinte cheie pentru a crea idei de articole în jurul cuvintelor cheie căutate de cel mai mare public potențial, dar cu cele mai puține site-uri web care vizează aceleași cuvinte cheie (adică „concurență” scăzută). Factorul în cunoștințele dvs. aproximative despre subiect față de cât timp v-a luat să copiați / lipiți și apoi remixați text dintr-un articol similar. Evitați subiectele în care sunteți investiți emoțional. Utilizați un POV „detașat, dar prietenos”, de a 2-a persoană (exemplu: „Sau dacă vă simțiți puțin la sud de graniță, adăugați-l cu niște cilantro și ardei roșu prăjit”, ceea ce vă permite să vă obțineți în mod eficient propria realitate, cum ar fi scrierea unui articol despre „relații sănătoase” în timp ce se află într-o luptă de aventură / divorț / custodie pentru copii. Trimiteți la: About.com, site-urile proprii.
Redactare / „Advertorial” / Copie publicitară
Redactarea este non-ficțiune care folosește retorica pentru a convinge cititorii să consume produse / idei / puncte de vedere. Adesea este factual doar într-un sens nominal și folosește o varietate de tactici lingvistice și psihologice pentru a elimina în mod eficient întregul context de „adevărat vs. fals”, creând un fel de vid în jurul subiectului, un univers în sine în care nu mai există altă dată sau spațiul, cultura sau chiar logica par să existe, cu excepția celor propuse de cititor și potențial „consumate”. Exemple: semnele care fac publicitate imobiliară spunând „dacă ai locui aici, ai fi deja acasă” sau cum ar fi „Cedar Ridge: Clusterhomes de munte din anii 250 mici”, sau apar atracții pentru filmele pentru copii care încep „din magia din inimile noastre, spre aventura dincolo de orizont, există doar una: Disney.”
Sfaturi: Concepeți modalități de a sugera lucruri care par să provină dintr-un omniscient, spre deosebire de POV personal. Studiați ce îi motivează pe oameni să cumpere rahat și modul în care acest consum își exprimă mărcile personale. Trimiteți-vă către: profesorul dvs., echipa creativă pentru orice companie de marketing pentru care lucrați.
Non-ficțiune creativă
Eticheta „non-ficțiune creativă” se poate aplica la diverse categorii de scriere, inclusiv mâncare, călătorii, memorii, eseuri personale și alte forme hibridizate. Caracteristica definitorie a CN este utilizarea tehnicilor literare pentru a crea un sentiment de artă în limbaj, în dezvoltarea personajelor și în poveste, toate acestea tind să conducă narațiunea „spre interior”. Lucrarea CN tinde, de asemenea, să se concentreze asupra evenimentelor transformatoare din viața naratorului sau a personajului central. CN pare, în general, mai aproape de adevărul experienței naratorului decât de alte forme de non-ficțiune, deoarece dezvăluirea experienței / consecinței emoționale a naratorului a experienței pare adesea „scopul” implicit al operei.
CN ajunge uneori să sune „artizanal” sau „poetic”, cu toate acestea (exemplu: „Într-o clipă, orașul a revenit la sinele său normal, căscând în ceata zorilor”), până în punctul în care poate fi dificil să nu întrebă dacă o lucrare reflectă cu adevărat ceea ce scriitorul a simțit / experimentat de fapt sau dacă încearcă să prezinte o anumită marcă de abilități de scriere.
Sfaturi: scrieți despre evenimentele la care aveți conexiuni emoționale puternice. Scrieți în prezentul text „Sunt într-un autobuz în Tel Aviv”, chiar dacă sunteți de fapt la bibliotecă. Evitați utilizarea propriului dvs. vernacular / argou / accent comun în vocea scrisă. Construiți scene de „closeup” în jurul imaginilor cu obiecte casnice obișnuite - o furculiță, un pantof, un cuier - pentru a da semne subtextuale întunecate, care, în cele din urmă, dau naștere la concluzii zdrobitoare emoțional. Compensați pentru lipsa cunoștințelor de la sol la nivelul terenului / vegetației / arhitecturii prin utilizarea terminologiei poetice („creste”). Utilizați expresii codificate / clic pentru caracteristici fizice („nesuferite” sau „șocuri de păr” sau „luxuriante”), mișcare („bravarea unui drum încorsetat”) și modele meteo (norii „scudding”), deoarece acestea sunt utilizate în mod obișnuit de stăpâni ai genului. Trimiteți către: Creative Nonfiction, Cele mai bune eseuri americane.
Non-ficțiune experimentală
Se poate discerne natura accidentală a mărcii lui Koko, privind fotografiile cu ea și se simte incapabil să identifice cu ușurință perioada de timp sau climatul cultural (spre deosebire de mărcile lui David Bowie sau chiar Woody Allen, a căror inflexiune culturală ușoară, în din punct de vedere estetic, este încă suficient pentru a-i plasa o fotografie într-un deceniu). La fel ca sistemul închis al universului - auto-definirea, în mod implicit în expansiune, fără tonuri-de-a cuprinde toate tonurile - marca lui Koko, deoarece se suprapune complet (sau aproape complet) cu existența ei, nu va părea niciodată să se schimbe totuși, nu este, prin definiție, stagnant.
De la Koko, „Talking” Gorilla
„Experimental” nu este atât o formă, ci o etichetă adesea aplicată diferitelor lucrări care nu sunt recunoscute ca forme tradiționale de non-ficțiune. Acest lucru poate include lucruri precum narațiuni fragmentate sau neliniare, non-ficțiune „flash”, poezii în proză, lucrări care încorporează elemente grafice sau multimedia și chiar, eventual, lucrări structurate în mod tradițional, dar care examinează ceva într-un anumit grad sau într-un mod care nu sunt actualizate de către scriitori mainstream.
În alte lucrări experimentale, starea scriitorului în timpul compoziției operei este ea însăși un element central și poate fi manipulată în mod deliberat prin lucruri precum privarea de somn, ingerarea de droguri și / sau alcool, etc. În funcție de cât de mult este lucrarea unui catalog de Lumea interioară a scriitorului versus o narațiune a evenimentelor IRL, acest tip de lucrare se încadrează uneori în categoria vechilor școli a „privirii buricului”.
Multă muncă experimentală pare să creeze o imediatitate / apropiere de experiența și subconștientul scriitorului (verificați seria lui Blake Butler „Eu beau gin și am scris vreo 7 melodii în timp ce au apărut la întâmplare în itunes-urile mele în timp ce jucau„), așa că forma exprimă în mod unic. Într-un fel, acest lucru poate fi cel mai adevărat lucru din toate scrierea non-ficțiunii; cu toate acestea, pare adesea un element de „performanță” inerent în multe lucrări experimentale care îl face să se simtă mai puțin adevărat o reflectare a experienței naratorului, aproape în mod opus creării excesive a non-ficțiunii creative. Este ca și cum ar fi încă la fel de multă editare și meșteșug în culise, pentru ca munca experimentală să pară neadulată și brută. Poate că în viitor vom avea noi forme (Google Wave a pus bazele acestei tehnologii, de fapt), unde puteți vedea o „înregistrare” a unei lucrări așa cum este creată în timp real.
Sfaturi:
[Pentru non-ficțiune „flash”: Recreați scenarii în care au apărut gânduri sau realizări aparent independente de stimuli externi, în timp ce descriu descrierile stimulilor într-un mod care creează posibilități și sens semnificativ metaforice pentru cititor. Izolați juxtapunerea gândului / stimulilor de orice amintire sau simț al conexiunii cu locul / cultura / familia, precum și orice interpretări personale ale „sensului”, astfel încât lucrarea pare să existe ca propriul univers de sine stătător, aproape un un fel de reclamă pentru acest moment anume în conștiința ta. Trimiteți-vă la: twitter-ul dvs. [Pentru eseuri fragmentate sau neliniare]: copleșește cititorul cu descrieri de stimuli externi, prezentate în propoziții scurte și rapide, astfel încât efectul general este dezorientarea. Nu-ți fie teamă să folosești fragmente de propoziție. Adăugați citate și fragmente de dialog fără a le atribui „s-a spus.” Dacă o piesă de călătorie, creați un sentiment de expertiză / autenticitate prin referințe culturale sau fraze în alte limbi pe care 95% dintre voi nu le vor înțelege. Mergeți pentru un sentiment de „trecere a timpului”. Trimiteți la: Brevity. [Pentru lucrările „stărilor modificate”]: cataloghează / povestește un eveniment atât de aparent superficial (ex: vizionarea videoclipurilor de patinaj din Bones Brigade din epoca anilor 80 pe YouTube), încât provoacă cititorul, instigând preconcepții și hotărâri despre redactarea sau marca dvs. doar pentru apoi subminează / valorifică acele preconcepții cu o demonstrație de perspicacitate, conștientizare de sine, sensibilitate și referințe filosofice, logice și etimologice într-un atac total atât de complex și divergent și totuși atât de coerent încât te descurci de fapt pe scris, contextualizarea întregului proces ca un act de afirmare de sine. Puncte pentru utilizarea hip hop vernacular ca și cum ai fi crescut vorbind în acest fel. Trimiteți la: HTMLGIANT.
Jurnalism Feral
Acest termen a fost inventat, din câte știu eu, de Daniel Britt, în timp ce călătorea peste ocean din Irak, prin Iran și în Afganistan, pe o motocicletă germană cu un carburator scurger și cu mâna în gură, depunând rapoarte și vânzând fotografii către diverse companii media despre SUA Retragerea Forțelor Armate din Irak (și desfășurarea în Afganistan), împreună cu diverse juxtapuneri de oameni locali, antreprenori, soldați, copii, câini și doar viața de zi cu zi într-un loc unde există moarte generalizată și cenușă. La un moment dat, am avut o discuție skype din baza armatei americane din Shah Joy Afganistan, care a mers:
[2:23:27 PM] daniel c. breton: hei deveneau mortar
[2:23:47 PM] daniel c. breton: doar unul
[2:23:55 PM] daniel c. breton: pizde
[2:30:12 PM] David Miller: la naiba
[2:30:21 PM] David Miller: de parcă baza devine mortară?
[2:30:23 PM] David Miller: wtf?
[2:30:53 PM] daniel c. frânt: o coajă
[2:31:04 PM] daniel c. fragil: tocmai în interiorul hescurilor
[2:31:19 PM] daniel c. britt: Dood nu am făcut niciun internet liber
[2:31:26 PM] David Miller: dracu 'da
[2:31:48 PM] David Miller: tipule te-ai agățat de armura corpului?
[2:33:30 PM] daniel c. britt: da, am găsit un dealer în kabul, ne-a smuls total, echipamentul de interceptoare din SUA, cu toate că va opri o rundă.762, presupus punct negru. oricum mâine voi începe să caut ieds sau, eventual, să merg într-o misiune pentru a șterge un cache de arme
[2:34:22 PM] daniel c. britt: care vreodată îmi vine să-l bag pe el în următoarele cinci zile
[2:34:29 PM] daniel c. britt: și asta va fi povestea mea
Jurnalismul feral decurge din aceeași paradigmă gonzo stabilită de Hunter S. Thompson, numai într-un context global modern în care aveți de-a face cu potențialul răpire / decapitare / explozie de un IED. Deoarece impactul unei piese de jurnalism feral se bazează adesea pe nivelul de detaliu concret și simț al autenticității naratorului, acest tip de non-ficțiune este de obicei foarte apropiat de fapt / experiență reală.
Sfaturi: Cultivați personajul naratorului dvs. ca având o greutate corporală scăzută (deși nu prin exerciții fizice, ci fumat / droguri grele, în timp ce, paradoxal, păstrează în continuare un nivel ridicat de fitness în ceea ce privește liniuțe de 100 de curte sau alte abilități evazive precum parkour) și angajament zelos nu pentru o „cauză” recunoscută mai mare, ci pentru documentarea luptelor la nivelul solului localnicilor în locuri 87% dintre americani nu ar putea identifica niciodată pe o hartă. Aliniați-vă cu alți fotografi și realizatori indie „crackpot”. Trimiteți lucrările la: Matador, Guernica.
Note de câmp
Notele de câmp brute, neseditate conțin adesea cea mai adevărată scriere, numai pentru ca imaginile / intensitatea să fie mollificate atunci când lucrarea este pregătită „pentru publicare”.
Sfaturi: concentrează-te mai puțin asupra modului de a scrie notele tale, și în schimb învață cum să desenezi, astfel încât să poți împărtăși note de artă +. Trimiteți: myMoleskine.
Scrisul alimentar
Alături de sex, scrisul alimentar ar trebui să fie teoretic cel mai adevărat dintre toate formele de non-ficțiune. Și de obicei este. Ce acte dezvăluie mai multe despre noi decât cum mâncăm și cum (și cine) ne futem? Fanii lui Jason Sheehan sau Jim Harrison ar ști acest lucru. Scrisul alimentar scade în veridicitate, însă, în măsura în care devine despre scriitorul care joacă rolul unui critic.
Sfaturi: amintiți-vă că, așa cum a spus Wendell Berry, consumul este în esență un „act agricol”. Creează vectori metaforici între, să spunem, strugurii Malbec crescuți în Anzi, carnea de vită hrănită din Colorado și necesitatea unei mese paliative după despărțirea cu iubita. Trimiteți-vă la: altul dvs. local. săptămânal.
Interviuri
Oamenii încă fac interviuri în direct de la persoană la un stil la Truman Capote (ex: San Quentin), care au fost în mod tradițional despre dezvăluirea unor momente candide (deși acest lucru în sine nu face un interviu faptic). Totuși, se pare că „interviul” ca formă devine doar o modalitate pentru un scriitor (sau artist / muzician / orice) să-și alinieze brandul cu cel al altuia și / sau să creeze conținut ușor prin intermediul conversațiilor prin e-mail. Gchat-urile par de cele mai multe ori prin faptul că trăiesc și puteți vedea cât timp trece până când fiecare persoană răspunde. Nu sunt sigur.
Sfaturi: puneți întrebări despre ce va face subiectul după interviu sau tocmai a terminat de a face, concentrându-vă pe lucruri cotidiene ale căror răspunsuri dezvăluie viața subiectului ca existentă într-un continuum, nu doar ca un lanț de proiecte / obiective / realizări care orbitează Internet. Înscrieți-vă la: Defalcarea nervoasă.
Scrierea naturii
Deși lista de scriitori de natură contemporană a wikipedia include autori (Rick Bass, Barry Lopez, Linda Hogan, John McPhee și Gary Snyder) care au fost importante pentru mine în diferite momente ale vieții mele, mă simt ca un gen, majoritatea scrierii naturii par să urmeze o tradiție înaintată de Thoreau în care totul, chiar și momente ale aparentei suferințe, sunt redate în limbaj pastoral (sau ceva), ceea ce o împinge mai departe de fapt decât să zicem, Big Boi rimând despre verdele colard.
Sfaturi: Izolați-vă într-o zonă sălbatică cu ghiduri de teren pentru toată flora și fauna relevante, precum și istorii naturale și orice relatări de primă mână ale indigenilor care au trăit cândva acolo. Fie (a) lăsați orice mențiune despre descendenții acestor popoare autohtone sau alți oameni care ar putea exista încă în zonă (cum ar fi în parcurile de remorci din apropiere), iar adevărul a cărui existență de zi cu zi ar putea submina portretul dvs. despre „loc,”Sau (b) își obiectivizează / romantizează„ condiția”lor. Au epifanii. Trimiteți-vă la: Orion.
Rapoarte de știri
Rapoartele de știri sunt printre cele mai puțin factuale dintre toate formele de non-ficțiune. În special cu companiile mass-media, rapoartele de știri sunt deseori proiecte de echipă - fiecare echipă însărcinată să creeze „pachete” de știri în jurul evenimentelor curente. Aceste pachete se bazează adesea pe povești vechi / reciclate, ale căror cercetări și verificări de date pot fi sau nu corecte. Ceea ce pare să conteze este că livrarea este pe marcă, profesională și „la timp”.
Sfaturi: exersați-vă abilitățile la personificare, astfel încât foametea să fie descrisă ca „să urmărească” Cornul Africii sau ploile torențiale „mătura” / tornadele „se rup”. Utilizați „BREAKING” în toate capacele în avantajul dvs. Tasteaza repede. Trimiteți-vă la: editorul secțiunii dvs. / Huffington Post.
Op-ed / Comentariu social
În timp ce comentariul social și op-tradul foloseau în mod tradițional retorica pentru a promova schimbarea, într-un context modern (sau mai exact, post-modern), comentariul social tinde să fie veridic în măsura în care dezvăluie experiența și emoțiile naratorului fără a sugera neapărat vreo fel de schimbare.
Sfaturi: Anulați formele tradiționale, cum ar fi „cum să faceți” sau „primele 5 articole” folosind informații și narațiuni hiperpersonale, teoretic imposibil de „urmat” și totuși sunt prezentate ca sfaturi. Amintiți-vă că este întotdeauna mai ușor să sunați inteligent atunci când criticați ceva. Trimiteți la: Catalogul gândirii.
Rundiere / Top 10 liste / „Cele mai bune”
Așa cum a demonstrat David Letteman, ESPN, și acum ceea ce pare a fi 68% din toate site-urile web, participanții atrag atenția creând un sentiment de așteptare în cititor sau privitor. Alături de rapoartele de știri, rotunjirile sunt cele mai puțin adevărate dintre toate formele de non-ficțiune.
Sfaturi: identificați zonele cu conținut potențial divizibil, care „păcălește” părerea unei persoane față de alta, de exemplu, „Sos la grătar”, apoi colectați informații despre sosul la grătar prin internet, rotunjind și clasificând informațiile fie în mod arbitrar, fie în funcție de traficul SEO / cuvinte cheie. titlul („Top 5 Sosuri de grătar din America”), astfel încât persoanele din zona geografică / subiect relevantă se întreabă dacă preferințele lor sunt (a) validate, (b) respinse sau (c) ignorate și astfel obligându-le să citiți / comentați.
Scrierea sexului
Scrierea sexuală (ex: Dan Savage) este una dintre cele mai adevărate dintre toate formele de non-ficțiune, atunci când scriitorul îl îndepărtează sau îl eliberează de orice sentiment de reținere a informațiilor / emoțiilor din cauza tabuurilor culturale. În schimb, acest nivel de adevăr pare să se diminueze atunci când lucrul pare în mod deliberat despre manipularea acestor tabuuri pentru a „șoca”.
Sfaturi: Nu sunt sigur, cu excepția faptului că le permite oamenilor să pună întrebări în mod anonim.
Bloguri de călătorie
Ca o formă pare a fi mai popular blogul de călătorie, cu atât mai mult nu reflectă adevărul, ci eficacitatea unui scriitor în reducerea elementelor complexe, nuanțate ale culturii și locului și ambalarea lor în bucăți „dimensionate”. Nu pot citi niciodată bloguri de călătorie „populare” fără a înțelege că scriitorul reține 95% din ceea ce s-a întâmplat de fapt sau cum s-a simțit în acest sens, deoarece i-ar înstrăina pe adepții săi.
Sfaturi: creați o marcă personală cu o variantă de „Rătăcire” / „Nomad” ca element central. Prezentați experiențe bazate pe nume de loc / repere / grupuri culturale de recunoscut, dar fără detalii specifice, astfel încât, indiferent de locul în care vă aflați, cultura / locul să pară interschimbabile într-un mod care să facă întreaga „lume” (și toate culturile / oamenii vizitați acolo) reduce la acest tip de fundal pentru ca tu să apari în fața ta, iar cititorul să experimenteze în mod viciat prin simțul tău de „Îmi fac timpul vieții mele.” Trimiteți-vă la: blogul dvs.
